{"id":125,"date":"2011-02-26T15:08:51","date_gmt":"2011-02-26T14:08:51","guid":{"rendered":"http:\/\/marcel-carne.com\/atalante\/?p=125"},"modified":"2011-03-02T19:21:50","modified_gmt":"2011-03-02T18:21:50","slug":"1949-presentation-de-jean-vigo-par-claude-aveline-cine-club","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/marcel-carne.com\/atalante\/2011\/02\/1949-presentation-de-jean-vigo-par-claude-aveline-cine-club\/","title":{"rendered":"1949 – Pr\u00e9sentation de Jean Vigo par Claude Aveline (Cin\u00e9-club)"},"content":{"rendered":"

<\/a><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

PR\u00c9SENTATION de JEAN VIGO PAR CLAUDE AVELINE<\/span><\/h3>\n

Ce nom. Vigo, ce nom bref, ce nom rude : que les jeunes d’aujourd’hui enten\u00addent comme celui d’un ma\u00eetre, c’est le nom d’un jeune \u00e0 peine plus \u00e2g\u00e9 qu’eux-m\u00eames : Vigo avait vingt-neuf ans quand il est mort.<\/p>\n

Cette oeuvre de Jean Vigo<\/strong>, cette oeuvre br\u00e8ve, qui pourrait tenir tout enti\u00e8re dans une seule soir\u00e9e, cette oeuvre rude, souvent terrible, mais toujours bai\u00adgn\u00e9e de puret\u00e9 et d’amour, c’est\u00a0 une oeu\u00advre essentiellement jeune, faite exclusive\u00adment pour les jeunes et pour ceux qui sa\u00advent rester jeunes le long de leurs ann\u00e9es.<\/p>\n

Cette vie de Jean Vigo<\/strong>, cette vie br\u00e8ve, cette vie rude, qu’un de ses plus vieux amis veut \u00e9voquer en quelques mots, c’est un mod\u00e8le de vie pour les jeunes, une vie h\u00e9ro\u00efque, une vie exemplaire. Exemplaire de toutes fa\u00e7ons : car elle comporte \u00e0 elle seule presque toutes les sortes d’offenses que peut subir l’homme d’aujourd’hui.<\/p>\n

Jean Vigo<\/strong> \u00e9tait le fils d’Almereyda, le directeur du journal Le Bonnet rouge<\/em>. Qui a v\u00e9cu la guerre de 1914, n’a pas oubli\u00e9 l’affaire du Bonnet rouge<\/em>. En ce temps-la, Charles Maurras et l’Action Fran\u00e7aise n’avaient pas encore fait du mot \u00ab trahi\u00adson \u00bb le synonyme de \u00ab patriotisme \u00bb. Ils affichaient au contraire un super-patriotisme fr\u00e9n\u00e9tique, s’\u00e9taient faits d\u00e9nonciateurs, pourvoyeurs du bourreau. Almereyda fut accus\u00e9 par eux d’espionnage. On l’arr\u00eata, et l’on annon\u00e7a peu apr\u00e8s qu’il s’\u00e9tait suicid\u00e9 dans sa cellule.<\/p>\n

Alors, commen\u00e7a pour le petit Jean Vigo<\/strong> une jeunesse inconcevable. On ne voulut de lui dans aucun lyc\u00e9e, dans au\u00adcune \u00e9cole. Il fallut que son parrain, Ga\u00adbriel Aub\u00e8s, photographe \u00e0 Montpellier – aupr\u00e8s de qui, sans aucun doute, il allait prendre le go\u00fbt de l’image – il fal\u00adlut que son parrain le pr\u00e9sent\u00e2t sous un faux nom dans un coll\u00e8ge de province pour qu’il p\u00fbt continuer ses \u00e9tudes.<\/p>\n

Ima\u00adginez les r\u00e9actions d’un enfant sensible, intelligent, \u00e0 cette hostilit\u00e9 du monde. Fils unique par surcro\u00eet, et pour qui son p\u00e8re \u00e9tait tout. Z\u00e9ro de conduite<\/em> na\u00eetra d’une telle jeunesse, dont Vigo devait garder un souvenir \u00e0 la fois touchant et f\u00e9roce, d’au\u00adtant plus qu’il \u00e9tait convaincu, comme bien de ses amis, de l’innocence de son p\u00e8re.<\/p>\n

Quand je l’ai connu dans une clinique de Font-Romeu, il allait avoir vingt ans. Il r\u00eavait de faire du cin\u00e9ma, mais n’en avait ni la possibilit\u00e9 physique ni les moyens mat\u00e9riels. Aussi ne s’employait-il qu’\u00e0 une chose : pr\u00e9parer la r\u00e9habilitation de son p\u00e8re. Je me rappelle nos longues promenades dans la neige, pendant les\u00adquelles il me racontait les t\u00e9moignages qu’il parvenait \u00e0 r\u00e9unir. J’ai d\u00e9couvert l\u00e0, dans son regard cette volont\u00e9 d’aboutir qui le br\u00fblait comme une flamme et que je n’ai vu s’\u00e9teindre qu’une heure avant sa mort.<\/p>\n

Quand il s’est trouv\u00e9 mieux portant et qu’il s’est fix\u00e9 \u00e0 Nice, mari\u00e9, enfin heu\u00adreux, il composa son premier film, en col\u00adlaboration avec son ami Boris Kaufman<\/strong> – fr\u00e8re de Dziga Vertof<\/strong>, lui-m\u00eame techni\u00adden de premier ordre, et qui devait \u00eatre son op\u00e9rateur du d\u00e9but de sa carri\u00e8re jus\u00adqu’\u00e0 la fin.<\/p>\n

A propos de Nice<\/em> d\u00e9marre comme un documentaire et se transforme peu \u00e0 peu pour exploser en satire. Vigo l’a qualifi\u00e9 de \u00ab point de vue document\u00e9 \u00bb. L’expression est caract\u00e9ristique de toute son attitude \u00e0 l’\u00e9gard des \u00e9v\u00e9ne\u00adments et des id\u00e9es. Sur toutes choses, il avait d’abord un point de vue<\/em>, qu’il ne te\u00adnait pas seulement de ses souffrances d’en\u00adfant – il n’avait pas seulement le sens de la justice parce qu’il avait souffert. Mais, ce point de vue, il tenait \u00e0 le documenter<\/em> il voulait avant tout se montrer honn\u00eate et probe, n’accuser rien ni personne sans preuves indiscutables.<\/p>\n

D\u00e8s cette premi\u00e8re oeuvre, on a dit de lui qu’il \u00e9tait un r\u00e9volt\u00e9, un anarchiste. Il \u00e9tait au contraire un r\u00e9volutionnaire, un constructeur. Mais\u00a0 pour construire, il y avait (il y a toujours) \u00e0 d\u00e9truire d’abord, et il ne craignait pas de montrer ce qu’il fallait d\u00e9truire.<\/p>\n

Venu \u00e0 Paris peu apr\u00e8s, il r\u00e9alisa un court m\u00e9trage sur Jean Taris<\/strong> et la nata\u00adtion. Il en avait compos\u00e9 le d\u00e9coupage en une nuit. Il travaillait toujours dans la h\u00e2te, dans la fi\u00e8vre, comme s’il avait eu \u00e0 se presser pour accomplir sa t\u00e2che. L’originalit\u00e9 de La Natation<\/em> tenait dans le fait que la voix m\u00eame de Taris <\/strong>en commentait les admirables images. Comme dans A propos de Nice<\/em>, Vigo s’y mon\u00adtrait un pr\u00e9curseur.<\/p>\n

Enfin, il trouve des commanditaires pr\u00eats – rendons-leur cet hommage – \u00e0 le laisser travailler librement. Lui, pour sa part, ne songe qu’\u00e0 servir ses convictions, au risque de tout perdre. Et il produit Z\u00e9ro de conduite<\/em>.<\/p>\n

Et Z\u00e9ro de conduite<\/em> termin\u00e9, la cen\u00adsure d\u00e9clare le film mauvais, malsain, ca\u00adlomniateur, blasph\u00e9matoire. Il faisait une propagande injurieuse \u00e0 nos institutions. Bref, d\u00e9fense de le projeter. C’est le seul film fran\u00e7ais, \u00e0 ma connaissance, qui ait eu l’honneur d’\u00eatre interdit tout entier. Malgr\u00e9 les plus ardentes campagnes de la critique, il devra attendre la Lib\u00e9ration pour \u00eatre lib\u00e9r\u00e9 lui-m\u00eame.<\/p>\n

Certes, Zero de conduite<\/em> n’est pas sans d\u00e9fauts. Vigo, qui avait con\u00e7u un grand film de seconde partie, avait d\u00fb le conden\u00adser, en supprimer des \u00e9pisodes n\u00e9cessaires. Tel qu’il est, il n’en repr\u00e9sente pas moins une \u0153uvre d’une force, d’une humanit\u00e9, d’une po\u00e9sie uniques. D’un humour excep\u00adtionnel aussi, car Vigo savait rire. Il avait un sens de la dr\u00f4lerie et de la farce qui faisait de lui un \u00eatre complet.<\/p>\n

Ses producteurs ne se laiss\u00e8rent pas af\u00adfecter par le mauvais coup de la censure. Ils charg\u00e8rent Vigo de r\u00e9aliser un second film : L’Atalante<\/em>.<\/p>\n

Sujet banal – il n’est pas de Vigo – mais enrichi de telle fa\u00e7on par le metteur en sc\u00e8ne qu’il atteint par endroits l’am\u00adpleur des plus grands drames. En outre, les images: et particuli\u00e8rement les ext\u00e9\u00adrieurs, y sont d’une qualit\u00e9 encore aujour\u00add’hui sans \u00e9gale dans le cin\u00e9ma fran\u00e7ais.<\/p>\n

Mais ici, il n’est plus question de rendre hommage aux producteurs. Non parce qu’ils avaient demand\u00e9 \u00e0 Vigo de faire un film sans tendance sociale. Vigo s’\u00e9tait soumis volontiers \u00e0 leur d\u00e9sir ; il avait des projets massifs ; et il avait compris’ qu’il lui fallait s’imposer d’abord pour les me\u00adner \u00e0 bien. Leur crime est ailleurs.<\/p>\n

Quand L’Atalante<\/em> fut achev\u00e9, craignant que l’oeuvre ne se montr\u00e2t pas assez \u00ab commer\u00adciale \u00bb, ils la massacr\u00e8rent eux-m\u00eames de la fa\u00e7on suivante :<\/p>\n

Il y avait alors une chanson qui obtenait partout un succ\u00e8s \u00e9norme, le type de la goualante sentimentale, de la scie des fau\u00adbourgs. EIle s’intitulait Le Chaland qui passe<\/em>. Comme chacun sait qu’une chanson c\u00e9l\u00e8bre extraite d’un film attire le public vers le dit film, les producteurs de Vigo pens\u00e8rent : \u00ab Si nous mettions dans L’Atalante la chanson du Chaland qui passe ? Nous donnerons ce titre au film. Le public s’imaginera qu’elle a \u00e9t\u00e9 faite pour lui, et va se ruer !<\/em> \u00bb<\/p>\n

Or, la rengaine du Chaland ne pouvait pas s’ins\u00e9rer dans le film. L’Atalante<\/em> a sa partition, une des meilleures de Mau\u00adrice Jaubert<\/strong>, une partition moul\u00e9e sur le drame. L’oeuvre \u00e9tait une. Et brusquement, y entendre Le Chaland qui passe ! Comme si, dans chaque tableau de Pel\u00adl\u00e9as<\/em>, l’orchestre attaquait soudain Mon L\u00e9\u00adgionnaire<\/em>…<\/p>\n

C’\u00e9tait un crime, aggrav\u00e9 par de monstrueuses coupures. Mais c’\u00e9tait aussi, du strict point de vue commercial, une sombre sottise. Puisque la chanson du Chaland \u00e9tait c\u00e9l\u00e8bre, les gens de go\u00fbt qui ne l’appr\u00e9ciaient gu\u00e8re – ceux-l\u00e0 m\u00eames qui pouvaient appr\u00e9cier l’oeuvre de Vigo – se sont gard\u00e9s d’aller voir un film qu’ils croyaient inspir\u00e9 par elle. Les autres, natu\u00adrellement, sont accourus. C’est bien l\u00e0-des\u00adsus que l’on comptait. Et ils ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9\u00e7us, et ils l’ont cri\u00e9 sur les toits, et ils ont eu raison ! Car on les avait odieusement trom\u00adp\u00e9s. On leur avait promis du feuilleton, du m\u00e9lo : on leur donnait un r\u00eave.<\/p>\n

C’est en tournant L’Atalante que Vigo est tomb\u00e9 malade. La m\u00e9chante action de ses producteurs fut son plus grand et son dernier chagrin.<\/p>\n

Telle fut cette vie exemplaire.<\/p>\n

Notre monde n’\u00e9tait pas fait pour un homme comme lui.<\/p>\n

Il esp\u00e9rait, par une oeuvre sans d\u00e9faillances, contribuer \u00e0 sa m\u00e9ta\u00admorphose. Les pr\u00e9mices en demeurent, et quels pr\u00e9mices !<\/p>\n

Nous y trouvons tous les signes du g\u00e9nie. et qui viennent confirmer un principe essentiel de la cr\u00e9ation artis\u00adtique.<\/p>\n

Pr\u00e9tendre que l’art peut s’accom\u00adplir en dehors des id\u00e9es et des tendances, qu’il peut \u00eatre indiff\u00e9remment, pour em\u00adployer une formule simpliste, de \u00ab droite \u00bb ou de \u00ab gauche \u00bb, c’est se tromper, ou mentir.<\/p>\n

Une grande \u0153uvre d\u00e9crit le monde comme il est, et par cons\u00e9quent ne peut pas l’accepter.<\/p>\n

Toute peinture v\u00e9ridique est r\u00e9volutionnaire.<\/p>\n

Montrant des hommes \u00e0 nu, Vigo a r\u00e9alis\u00e9 tout naturellement le plus ardent appel vers un avenir meilleur.<\/p>\n

Voil\u00e0 pourquoi il m\u00e9ritait les dons qu’il avait re\u00e7us. pourquoi il demeure digne de notre admiration et de notre amiti\u00e9.<\/p>\n


<\/p>\n

Haut de page<\/a><\/p>\n


<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

PR\u00c9SENTATION de JEAN VIGO PAR CLAUDE AVELINE Ce nom. Vigo, ce nom bref, ce nom rude : que les jeunes d’aujourd’hui enten\u00addent comme celui d’un ma\u00eetre, c’est le nom d’un jeune \u00e0 peine plus \u00e2g\u00e9 qu’eux-m\u00eames : Vigo avait vingt-neuf ans quand il est mort. Cette oeuvre de Jean Vigo, cette oeuvre br\u00e8ve, qui pourrait […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[16],"tags":[],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t