{"id":132,"date":"2011-02-26T15:17:04","date_gmt":"2011-02-26T14:17:04","guid":{"rendered":"http:\/\/marcel-carne.com\/atalante\/?p=132"},"modified":"2011-03-02T19:20:49","modified_gmt":"2011-03-02T18:20:49","slug":"1949-un-genie-lucide-par-boris-kaufman-cine-club","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/marcel-carne.com\/atalante\/2011\/02\/1949-un-genie-lucide-par-boris-kaufman-cine-club\/","title":{"rendered":"1949 – Un g\u00e9nie lucide par Boris Kaufman (Cin\u00e9-club)"},"content":{"rendered":"

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\"\"<\/a><\/p>\n

UN G\u00c9NIE LUCIDE par Boris Kaufman<\/span><\/h3>\n

Jean Vigo<\/strong> est entr\u00e9 dans ma vie un jour d’automne 1929.<\/p>\n

Jamais il ne m’a quitt\u00e9 depuis, spirituellement.<\/p>\n

En ce moment, o\u00f9 l’audace fait d\u00e9faut dans l’entreprise cin\u00e9matographique, je pense souvent \u00e0 la mani\u00e8re dont Vigo s’est jet\u00e9 dans la production. Il m’avait demand\u00e9 de lui pr\u00e9senter deux de mes films. Apr\u00e8s la projection il me d\u00e9clara : \u00ab J’ai l’intention de faire un film sur Nice, voulez-vous le faire avec moi ?…<\/em> \u00bb C’\u00e9tait son premier film. Mais m\u00eame pour les suivants, sa fa\u00e7on de choisir ses collaborateurs, la rapidit\u00e9 de son juge\u00adment, le courage de ses d\u00e9cisions sont rest\u00e9s les m\u00eames.<\/p>\n

Comme je ne connaissais pas Nice, il m’invita \u00e0 venir l\u00e0-bas pour explorer et \u00e9crire le sc\u00e9nario avec lui.
\nIl semblait aimer et d\u00e9tester cette ville o\u00f9 il avait \u00e9t\u00e9 forc\u00e9 de vivre les deux der\u00adni\u00e8res ann\u00e9es (avec sa femme) pour des raisons de sant\u00e9.
\nNice se pr\u00e9parait au Carnaval. On pei\u00adgnait les palmiers sur la promenade, on b\u00e2tissait les \u00e9normes chars et les figures de pl\u00e2tre.
\nLe point focal qui s’imposait, \u00e9tait la promenade des Anglais, le champ d’ac\u00adtion (ou d’inaction) de la paresse inter\u00adnationale.
\nLa m\u00e9thode consistait \u00e0 surprendre les faits, actions, attitudes, expressions et \u00e0 cesser de tourner au moment m\u00eame o\u00f9 le sujet devenait conscient d’\u00eatre photogra\u00adphi\u00e9.<\/p>\n

Le point de vue document\u00e9.<\/p>\n

Vieux Nice, les rues \u00e9troites, le linge suspendu entre les maisons, le cimeti\u00e8re baroque italien. Les plaisirs. Les r\u00e9ga\u00adtes. Les navires de guerre en rade. Les h\u00f4tels. L’arriv\u00e9e de touristes qu’on tour\u00adna image par image avec poup\u00e9es de quatre sous et chemin de fer d’enfants. Les usines. La vieille femme. La jeune femme changeant de robe (truquage) en pleine promenade et paraissant nue \u00e0 la fin. L’enterrement, tourn\u00e9 image par image pour exp\u00e9dier cette c\u00e9r\u00e9monie peu plaisante aux touristes. Les crocodiles. Le soleil. La femme autruche. L’autru\u00adche. Le Carnaval, la bataille de fleurs, les danses au ralenti. Les chemin\u00e9es mena\u00e7antes au-dessus de cette gaiet\u00e9 absurde.<\/p>\n

Tout ceci peut para\u00eetre na\u00eff mainte\u00adnant, mais nous \u00e9tions sinc\u00e8res.<\/p>\n

Nous re\u00adjetions impitoyablement tout ce qui \u00e9tait pittoresque sans signification, contrastes faciles. L’histoire devait \u00eatre comprise sans sous-titres ou commentaires. Nous tournions donc en comptant sur l’\u00e9voca\u00adtion d’id\u00e9es par les associations visuelles seulement.<\/p>\n

C’est pour cela qu’au mon\u00adtage il nous a \u00e9t\u00e9 facile de monter la pro\u00admenade des Anglais avec le cimeti\u00e8re de Nice, o\u00f9 les personnages de marbre (style baroque) avaient les m\u00eames traits ridicules, mais pour l’\u00e9ternit\u00e9, que les humains de la promenade.<\/p>\n

Le travail avec Vigo, son go\u00fbt sans erreurs, son int\u00e9grit\u00e9, sa profondeur et sa l\u00e9g\u00e8ret\u00e9, son non-conformisme, l’ab\u00adsence de routine de toute sorte, me plon\u00adgeaient dans un paradis cin\u00e9matographi\u00adque. C’\u00e9tait le travail dans son aspect id\u00e9al.<\/p>\n

On l’a maintenu dans Z\u00e9ro de conduite<\/em> et L’Atalante<\/em> malgr\u00e9 la pression in\u00e9vita\u00adble de la production commerciale.<\/p>\n

Je ne sais pas si c’\u00e9tait son charme ou son en\u00adthousiasme contagieux qui a permis \u00e0 Vigo de trouver un commanditaire pour Z\u00e9ro de conduite<\/em>.<\/p>\n

En tout cas, le miracle s’est accompli, et nous voil\u00e0 sur le plateau des studios Gaumont.<\/p>\n

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Quoique ce soit son premier film avec des acteurs professionnels, son oreille s\u00fbre aux dialogues et aux intona\u00adtions, son horreur du cabotinage, lui per\u00admirent de triompher de son manque d’exp\u00e9rience et m\u00eame de le tourner \u00e0 son avantage. Sa science de la mise en sc\u00e8ne avait presque atteint sa maturit\u00e9, totalement d\u00e9pourvue de routine. On nous trouvait extravagants, parce que nous tournions au dortoir dans une obscurit\u00e9 presque totale (et ceci avec pellicule peu sensible) ; parce que nous tournions au ralenti (240 images par seconde) la sc\u00e8ne de r\u00e9volte au dortoir.<\/p>\n

A Saint-Cloud, nous avons scandalis\u00e9 la population avec la procession des enfants men\u00e9s par Jean Dast\u00e9<\/strong>, poursuivant une jeune femme. Vigo employait toute m\u00e9thode nouvelle qui lui semblait justifi\u00e9e pour exprimer l’id\u00e9e initiale. Par exemple, Dast\u00e9 mar\u00adchant \u00e0 la Charlot (Vigo cite Chaplin <\/strong>et sa philosophie, comme on cite un classi\u00adque dans la litt\u00e9rature) ou le ralenti dans la procession d’enfants qui est une cho\u00adr\u00e9graphie po\u00e9tique de l’impossible ac\u00adcompli, dont Vigo a d\u00fb r\u00eaver dans son enfance.<\/p>\n

L’interdiction de Z\u00e9ro de conduite<\/em> par la censure n’a pas \u00e9t\u00e9 fatale \u00e0 Vigo. Il faut faire justice au producteur qui, mal\u00adgr\u00e9 cet \u00e9chec n’a pas h\u00e9sit\u00e9 \u00e0 lui confier un grand film : L’Atalante<\/em>.<\/p>\n

En quelques jours et quelques nuits, Vigo a transfor\u00adm\u00e9 le sc\u00e9nario qui lui avait \u00e9t\u00e9 soumis et a cr\u00e9\u00e9 les personnages. Les trois mois pass\u00e9s sur la p\u00e9niche et dans les d\u00e9cors construits, \u00e0 notre demande, \u00e0 l’\u00e9chelle exacte des cabines (pour maintenir l’im\u00adpression du manque d’espace), ne seront jamais oubli\u00e9s par ceux qui ont particip\u00e9 \u00e0 ce travail de fi\u00e8vre et d’improvisation constante.<\/p>\n

Les canaux glac\u00e9s, les petits faits de courage accomplis sans en \u00eatre conscient, Dita Parlo<\/strong> bravant, pieds nus, le pont glac\u00e9 de la p\u00e9niche, Jean Dast\u00e9<\/strong> se jetant dans le canal parmi les gla\u00e7ons \u00e0 la premi\u00e8re suggestion de Vigo cr\u00e9aient le climat moral du film. On uti\u00adlisait tout : soleil, brume, neige, nuit. Au lieu de combattre les conditions g\u00e9n\u00e9ra\u00adlement d\u00e9favorables, on en tirait parti. S’il y avait brouillard on l’augmentait avec de la fum\u00e9e artificielle, s’il pleuvait on accentuait la pluie avec des projec\u00adteurs. On travaillait jour et nuit ; le cr\u00e9\u00adpuscule venu, on m\u00e9langeait la lumi\u00e8re ambiante du jour avec la lumi\u00e8re artifi\u00adcielle ;. on avait froid, on crevait de fa\u00adtigue sans s’en rendre compte. On \u00e9tait intoxiqu\u00e9s par les paysages admirables des canaux de Paris et l’on construisait l’action sur l’arri\u00e8re-fond des \u00e9cluses, berges, guinguettes et terrains vagues. Au studio, les d\u00e9cors de cabines \u00e9taient si petits que l’on d\u00e9montait un mur ou le plafond pour y p\u00e9n\u00e9trer opti\u00adquement et les \u00e9clairer.<\/p>\n

J’ai souvent eu des probl\u00e8mes techniques paraissant in\u00adsolubles, mais qui se r\u00e9solvaient, comme par enchantement, par la passion du tra\u00advail, dans cette production incroyable.<\/p>\n

Diverses raisons ont emp\u00each\u00e9 le public de voir ce film \u00e0 l’\u00e9tat pur.<\/p>\n

La principale en est la maladie de Vigo.<\/p>\n

Il avait d\u00e9\u00adpens\u00e9 trop de sa force physique, ne se m\u00e9nageant jamais. Je me rappelle les derni\u00e8res prises de vue, en avion. Vigo \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 malade, au lit, et m’avait de\u00admand\u00e9 de survoler la p\u00e9niche, tr\u00e8s bas, et de monter ensuite pour obtenir les deux rives dans le cadre. J’ai rempli la premi\u00e8\u00adre partie mais pas la deuxi\u00e8me, l’avion, au lieu de monter, \u00e9tant tomb\u00e9 dans un champ de poireaux.<\/p>\n

Le soir je racontais \u00e0 Vigo cet incident. Il \u00e9tait souffrant mais souriant, heureux de me voir sain et sauf, essayant de visualiser cette der\u00adni\u00e8re image du film, qu’il n’a jamais vu, h\u00e9las !<\/p>\n

J’ai eu la grande chance de travailler aux c\u00f4t\u00e9s de Vigo, de pouvoir appr\u00e9cier son g\u00e9nie lucide, sa simplicit\u00e9, sa capa\u00adcit\u00e9 cr\u00e9atrice.<\/p>\n

Le temps pass\u00e9 depuis n’a pas att\u00e9nu\u00e9 la sensation de cette perte irr\u00e9parable.<\/p>\n

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