{"id":16,"date":"2011-02-24T23:36:36","date_gmt":"2011-02-24T22:36:36","guid":{"rendered":"http:\/\/marcel-carne.com\/atalante\/?p=16"},"modified":"2011-03-03T16:32:34","modified_gmt":"2011-03-03T15:32:34","slug":"1990-%e2%80%93-histoire-dune-restauration-par-jean-louis-bompoint-partie2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/marcel-carne.com\/atalante\/2011\/02\/1990-%e2%80%93-histoire-dune-restauration-par-jean-louis-bompoint-partie2\/","title":{"rendered":"1990 \u2013 Histoire d’une restauration par Jean-Louis BOMPOINT (partie2)"},"content":{"rendered":"

<\/a><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\u00a0\u00bb L’ATALANTE \u00a0\u00bb
\nHISTOIRE D’UNE RESTAURATION ( seconde partie)
\npar Jean-Louis Bompoint<\/a><\/span><\/p>\n

Tous droits r\u00e9serv\u00e9s (c)
\n<\/span><\/p>\n

Retrouvez la partie 1 ici<\/a>.
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COMMENT UNE PENICHE ARRIVE \u00c0 TRAVERSER LA MANCHE…<\/span>
\n<\/strong><\/h3>\n

L<\/strong>e travail avan\u00e7ait de mani\u00e8re satisfaisante, mais avec Pierre PHILIPPE, nous constations avec un peu d’amertume que ne nous ne r\u00e9ussirions pas \u00e0 reconstituer le film dans son int\u00e9gralit\u00e9: beaucoup de plans et de sons manquaient encore \u00e0 l’appel. Cette d\u00e9fection devenait de plus en plus cruelle lorsqu’il nous manquait une vingtaine d’images ou une bribe de phrase pour restaurer tel ou tel plan. Inlassablement nous relisions nos notes, cherchions encore la bobine introuvable, le plan mythique o\u00f9 Michel SIMON enfonce une cigarette dans son nombril (nous avions l’image, mais toujours pas le son !)… En vain.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Je relus pour la \u00e9ni\u00e8me fois l’ouvrage de P.E SALES GOMES entre les lignes afin de trouver une solution \u00e0 notre probl\u00e8me, lorsque mes yeux s’illumin\u00e8rent \u00e0 la page 215 de la nouvelle \u00e9dition:<\/p>\n

Il ne nous a pas \u00e9t\u00e9 donn\u00e9 de suivre le travail d’ex\u00e9cution technique de la nouvelle version r\u00e9alis\u00e9e par les soins de la Cin\u00e9math\u00e8que Fran\u00e7aise, mais en voyant le r\u00e9sultat final, on constate qu’il ne manque pas d’int\u00e9r\u00eat.<\/p>\n

Toutefois, quand on a d\u00e9clar\u00e9 \u00e0 la presse Parisienne, \u00e0 l’occasion du Festival d’Antibes en 1950, ou au congr\u00e8s de la F\u00e9d\u00e9ration Internationale des Archives du Film, \u00e0 Cambridge en 1951, que la version originale de l’Atalante<\/a> avait \u00e9t\u00e9 reconstitu\u00e9e, il s’agissait comme \u00e0 Bruxelles en 1934, d’une exag\u00e9ration.<\/p>\n

En tous cas, bien qu’une reconstitution de la version originale soit d\u00e9sormais difficile, un progr\u00e8s a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 et d’autres sont toujours possibles.<\/p>\n

D\u00e9j\u00e0, le fait qu’il existait \u00e0 Londres d\u00e8s 1934, une copie du film conservant le titre original, remplit d’espoir les admirateurs de Jean VIGO. L’oeuvre de VIGO arriva en Angleterre d\u00e8s 1934, avec la projection \u00e0 peu pr\u00e8s simultan\u00e9e, \u00e0 Londres – en automne de cette ann\u00e9e- de l’Atalante<\/a> dans un cin\u00e9ma commercial et de Z\u00c9RO DE CONDUITE dans un cin\u00e9-club. (…) Il n’y est pas question de CHALAND QUI PASSE, mais bien d’ATALANTE comme titre. Peut \u00eatre GAUMONT, doutant des charmes de la chanson de BIXIO sur le public Anglais, avait-il d\u00e9cid\u00e9 de lui envoyer la version du Palais Rochechouart.<\/p>\n

(IN: \u00ab\u00a0Jean VIGO\u00a0\u00bb par P.E SALES GOMES – Editions Ramsay Poche Cin\u00e9ma).<\/p><\/blockquote>\n

– \u00ab N’y pensez pas !<\/em> \u00bb, me dit Pierre PHILIPPE, \u00ab Cette copie doit \u00eatre morte et enterr\u00e9e depuis belle lurette…<\/em> \u00bb. Cependant je n’\u00e9tais pas convaincu et l’id\u00e9e de cette copie existant peut \u00eatre, allait jusqu’\u00e0 troubler mon sommeil… Imaginons un seul instant que nous finissions notre restauration comme convenu et qu’une copie impeccable du film nous nargue de sa perfection dans les brumes Londoniennes, depuis 1934. Ce serait trop b\u00eate!<\/p>\n

C’est en ces termes que je r\u00e9ussis \u00e0 convaincre Michel SCHMIDT de m’envoyer \u00e0 Londres afin de mener une petite enqu\u00eate aupr\u00e8s des NATIONAL FILM ARCHIVES et du BRITISH FILM INSTITUTE. Pierre PHILIPPE ne pouvant pas m’accompagner, il pr\u00e9parait \u00e0 l’\u00e9poque un magazine t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 avec Christine OCKRENT, je m’envolais donc seul pour l’Angleterre le 2O f\u00e9vrier 1990.<\/p>\n

On ne peut pas dire qu’arriv\u00e9 aux superbes locaux du BFI de Berkhamsted, l’accueil soit particuli\u00e8rement chaleureux de la part de ses occupants. \u00ab Nous n’aimons pas beaucoup divulguer nos secrets, ici<\/em> \u00bb, me dit on clairement pendant que l’on m’enfilait blouse et gants blancs, uniforme obligatoire des lieux.<\/p>\n

Muni d’un laisser passer sp\u00e9cial, on m’adjoint un chaperon: Peter FAIRBROTHER, afin qu’il surveille mes faits et gestes dans la maison. Peter \u00e9tait rentr\u00e9 au BFI parhasard et n’entendait rien au cin\u00e9ma. Il venait en fait du nord de l’Angleterre o\u00f9 il s’occupait des chevaux qui tiraient les chariots de charbon dans les mines. Ayant perdu son emploi \u00e0 la fermeture d\u00e9finitive des mines, le gouvernement l’avait replac\u00e9 au service de v\u00e9rification du BFI. Nous sympathis\u00e2mes imm\u00e9diatement. Il trouvait compl\u00e8tement idiot qu’un Fran\u00e7ais traverse la Manche pour partir \u00e0 la recherche de vieux bouts de pellicule et cela l’amusait \u00e9norm\u00e9ment de me voir pester \u00e0 la vision d’horribles copies de l’Atalante<\/a> que David PETERSON et Kevin PATTON avaient s\u00e9lectionn\u00e9 pour moi.<\/p>\n

J’examinais diverses versions (dont certaines \u00e9taient sous-titr\u00e9es) de 1944, 1945, 1946, mais ne trouvais toujours pas mon oiseau rare et commen\u00e7ais \u00e0 me dire que Pierre PHILIPPE n’avait pas tort. Dans un dernier sursaut, je dis \u00e0 Peter qu’il me fallait retrouver cette copie de 1934. D’un air entendu et le doigt sur sa bouche, m’invitant \u00e0 la plus totale discr\u00e9tion, il m’emmena dans une chambre froide situ\u00e9e au sous sol de l’\u00e9tablissement et me dit devant la porte blind\u00e9e qui \u00e9tait ferm\u00e9e: -\u00ab Il faut que tu demandes \u00e0 ce que l’on t’emm\u00e8ne l\u00e0-dedans, c’est plein de vieux trucs dans des bo\u00eetes toutes rouill\u00e9es qui explosent de temps en temps, je parie que ce que tu cherches est dans ce bazar… Mais ne dis pas que c’est moi qui te l’ai dit…<\/em> \u00bb.<\/p>\n

Fort de ce conseil, je demande \u00e0 Tony SCOTT, Pr\u00e9servation Officer du BFI, de visiter cette caverne d’Ali-Baba… Apr\u00e8s un mouvement de surprise, l’autorisation fut accord\u00e9e et j’entrais dans le Saint des Saints du BFI. Apr\u00e8s une demi-heure de recherches, Peter, qui m’avait accompagn\u00e9 et commen\u00e7ait \u00e0 se piquer au jeu me dit: – \u00ab Hey, Man ! I’ve got an ATALANTE… Eight rolls ! Number is… 1957 H<\/em> \u00bb. Vu le num\u00e9ro et pensant qu’il s’agissait de l’ann\u00e9e de tirage, je mis les huit bo\u00eetes rouill\u00e9es de c\u00f4t\u00e9 et invitait Peter \u00e0 reprendre nos recherches. A la fin de la matin\u00e9e nous n’avions rien retrouv\u00e9 de suppl\u00e9mentaire et remontions avec les huit bobines de la copie #1957 H.<\/p>\n

Nous ouvrons les bo\u00eetes avec pr\u00e9caution et regardons \u00e0 l’int\u00e9rieur les fiches qui dataient du temps o\u00f9 John GRIERSON dirigeait encore le BFI. Apparemment, ces bobines n’avaient pas \u00e9t\u00e9 visionn\u00e9es depuis 1940… F\u00e9brilement je d\u00e9roulais quelques m\u00e8tres de pellicule: c’\u00e9tait du film nitrate, donc de fabrication ant\u00e9rieure \u00e0 1952, date de l’apparition du support ininflammable. Puis, je t\u00e2chais de rechercher entre le bord du film et les perforations, les petits signes cabalistiques instaur\u00e9s par George EASTMAN, qui indiquent l’ann\u00e9e de fabrication de l’\u00e9mulsion. Enfin je peux voir un \u00ab\u00a0plus\u00a0\u00bb et un \u00ab\u00a0point noir\u00a0\u00bb inscrits c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te…<\/p>\n

– \u00ab 1934! My dear one !<\/em> \u00bb, s’esclaffa Peter avec un large sourire. Cette fois ci, l’\u00e9motion \u00e9tait grande, toutes les personnes qui \u00e9taient autour de nous commenc\u00e8rent \u00e0 se rapprocher du tr\u00e9sor rep\u00each\u00e9 et David PETERSON vint nous rejoindre. Apr\u00e8s examen des bobines, il nous d\u00e9clara sa stup\u00e9faction dans la mesure o\u00f9 cette copie #1957 H n’avait jamais \u00e9t\u00e9 r\u00e9pertori\u00e9e dans les fichiers du BFI.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Quelques minutes plus tard, alors que nous visionnions la premi\u00e8re bobine sur une table de montage acceptant le film flamme, je poussais un cri de joie: la copie hypoth\u00e9tique envoy\u00e9e \u00e0 Londres en 1934 et \u00e9voqu\u00e9e par SALES GOMES \u00e9tait retrouv\u00e9e ! Je faxais imm\u00e9diatement \u00e0 Paris: Londres le: 22\/02\/90 Le voyage n’aura pas \u00e9t\u00e9 inutile. Je viens de mettre la main sur une copie de l’Atalante<\/a> en quasi parfait \u00e9tat datant de 1934 !<\/p>\n

Si le BFI accepte (mais cela n’a pas l’air facile) , de nous pr\u00eater le mat\u00e9riel, nous allons pouvoir, avec les \u00e9l\u00e9ments que nous avons, reconstituer le montage voulu par VIGO \u00e0 98%.<\/p>\n

Vu l’importance de la d\u00e9couverte, cela va changer radicalement notre plan de travail. Si je puis me permettre une opinion, le mieux serait que vous obteniez du BFI, l’autorisation de rapatrier cette copie imm\u00e9diatement et que nous fassions tirer un n\u00e9gatif (image & son) afin d’avoir un master en film de s\u00e9curit\u00e9. A pr\u00e9sent, nous ne pouvons continuer la restauration de l’Atalante<\/a> si nous n’obtenons pas cette copie (…) Cela, David PETERSON l’avait bien compris, l’honneur du BFI \u00e9tait en jeu.<\/p>\n

– \u00ab Quand je pense…<\/em> \u00bb, me dit-il, \u00ab …Que lorsque nous projetions l’Atalante<\/a> pour des manifestations de prestige, nous demandions \u00e0 GAUMONT de nous envoyer leur meilleure copie et que nous ne savions pas que ces bobines \u00e9taient l\u00e0, j’en suis malade !..<\/em> \u00bb.<\/p>\n

Inform\u00e9 de la d\u00e9couverte, Tony SCOTT arriva sur les lieux et me d\u00e9clara qu’il \u00e9tait formellement interdit par la loi Britannique de sortir un quelconque \u00e9l\u00e9ment cin\u00e9matographique appartenant au BFI. Je me r\u00e9criais, ces bobines n’appartenaient pas au BFI mais bel et bien \u00e0 GAUMONT ! – \u00ab Cela, il faudrait arriver \u00e0 le prouver Monsieur BOMPOINT…<\/em> \u00bb me dit SCOTT d’un air narquois. Je tentais d’expliquer la supposition de SALES GOMES qui m’avait donn\u00e9 l’id\u00e9e d’aller visiter le BFI, rien n’y fit. Le film ne sortirait pas d’ici.<\/p>\n

Il me vint alors une id\u00e9e. Je savais que les d\u00e9buts et les fins de bobines de 300 m\u00e8tres d’un film en exploitation commerciale \u00e9taient \u00e0 l’\u00e9poque marqu\u00e9s par un poin\u00e7on gaufr\u00e9 aux armes de la maison de production. Je pris l’une des huit bobines au hasard, v\u00e9rifia, puis invitai Tony SCOTT \u00e0 venir constater de visu, \u00e0 travers une loupe, que les poin\u00e7ons \u00e9taient bien pr\u00e9sents, marqu\u00e9s aux initiales de la GAUMONT FRANCO FILM AUBERT.<\/p>\n

Le rapatriement du film \u00e0 la maison m\u00e8re ne faisait d\u00e9sormais plus de doute. – \u00ab OK ! You win<\/em>. \u00bb, me dit Tony SCOTT fair-play.<\/p>\n

A nouveau je faxais chez GAUMONT: Londres, le: 23\/02\/90 Je viens d’examiner la copie #1957 H tr\u00e8s attentivement. Il s’agit d’une copie poin\u00e7onn\u00e9e aux armes de la GFFA qui est tr\u00e8s vraisemblablement le tout premier montage de Louis CHAVANCE . Cette copie contient un grand nombre de plans \u00e9tonnants et in\u00e9dits. Curieusement, le plan d’avion n’est pas inclus dans cette version. La qualit\u00e9 de l’image est excellente; quant au son, c’est le meilleur que je n’ai jamais entendu. Cependant, il y a quelques coupes image\/son dans quelques plans. Par bonheur nous avons \u00e0 Paris ces plans en parfait \u00e9tat. Il y a quelques rayures aussi…<\/p>\n

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C’est donc avec cette copie 1957 H, plus nos in\u00e9dits de la Cin\u00e9math\u00e8que Fran\u00e7aise que nous allons pouvoir reconstituer une version quasi-int\u00e9grale de l’Atalante<\/a>. (…) Est-ce que Monsieur SCHMIDT pourrait appeler officiellement le BFI pour r\u00e9gler les probl\u00e8mes de douane. Ici , les Anglais sont tr\u00e8s sceptiques sur le fait de pouvoir sortir 8 bobines de 300 m\u00e8tres de film flamme sans probl\u00e8mes importants. De plus, ils ont des probl\u00e8mes de conditionnement. Je leur ai bien parl\u00e9 des bo\u00eetes \u00e9tanches en plastique comme nous en avons aux Archives du film, mais ils ne connaissent pas ce syst\u00e8me. (…) Le BFI va faire tirer lundi un \u00e9l\u00e9ment de s\u00e9curit\u00e9 de la copie nitrate. C’est seulement apr\u00e8s ce tirage que nous pourrons jouir de l’original. (…)<\/p>\n

Je restais \u00e0 Londres quelques jours suppl\u00e9mentaires. GAUMONT avait d\u00e9cid\u00e9 que je revienne avec un n\u00e9gatif combin\u00e9 de s\u00e9curit\u00e9, tir\u00e9 par les soins des laboratoires du BFI, d’o\u00f9 nous obtiendrons un positif \u00e0 Paris afin qu’il nous serve de copie travail pour la restauration finale. Cette copie travail mont\u00e9e, sera conform\u00e9e avec les autres \u00e9l\u00e9ments en notre possession et le nouveau n\u00e9gatif de la copie #1957 H. Seul l’original nitrate positif voyagera par transporteur sp\u00e9cial afin d’\u00e9tablir un nouveau n\u00e9gatif pour GAUMONT et un transfert digital du son optique original pour le STUDIO RAMSES afin d’\u00eatre restaur\u00e9.<\/p>\n

Je visitais \u00e9galement le d\u00e9partement photographique des NATIONAL FILM ARCHIVES et ramenais \u00e0 Paris quelques photographies du tournage de L’ATALANTE que nous n’avions plus en France. Pendant que les op\u00e9rations de laboratoire se d\u00e9roulaient dans les locaux du BFI \u00e0 Berkhamsted, j’eus la surprise de rencontrer Michelle AUBERT, Directrice des ARCHIVES DU FILM de Bois d’Arcy et Jean-Pierre NEYRAC qui assistaient \u00e0 un congr\u00e8s sur la conservation des films anciens. Tous deux me promirent leur soutien complet pour la remise \u00e0 flots de l’Atalante<\/a>.<\/p>\n

Je rentrais \u00e0 Paris, heureux, les bobines sous le bras.<\/p>\n

L’ATALANTE FAIT PEAU NEUVE<\/span>
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\u00c0 pr\u00e9sent, nous avions tous les \u00e9l\u00e9ments pour travailler physiquement sur la restauration du film. Je commen\u00e7ais \u00e0 tailler gaillardement dans la pellicule et dans les sons, aid\u00e9 pour l’occasion par Fred WORMSER et Thierry TRELLUYER. Toujours absorb\u00e9 par la pr\u00e9paration de son magazine d’information et par des travaux de restauration de films muets demand\u00e9s par GAUMONT, Pierre PHILIPPE, passait nous voir, une ou deux heures, deux fois par semaine, afin de se tenir au courant de l’\u00e9volution des op\u00e9rations et visionnait le travail achev\u00e9.<\/p>\n

Voir les notes de restauration bobine par bobine de Jean-Louis Bompoint<\/a>.<\/p>\n

Toutes ces op\u00e9rations effectu\u00e9es, je pouvais consid\u00e9rer que le film \u00e9tait restaur\u00e9 dans son int\u00e9gralit\u00e9 selon les souhaits de Jean VIGO.<\/p>\n

L’exp\u00e9rience avait \u00e9t\u00e9 troublante; \u00e0 29 ans et 56 ans plus tard, j’\u00e9tais amen\u00e9 \u00e0 remonter le film d’un gar\u00e7on qui avait le m\u00eame \u00e2ge que moi et que je n’avais pas eu l’honneur (et s\u00fbrement la joie) de conna\u00eetre.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Extr\u00eamement troubl\u00e9 par ce curieux hasard, je demandais \u00e0 GAUMONT de faire un \u00ab\u00a0break\u00a0\u00bb de 10 jours pour les vacances de P\u00e2ques, tant j’\u00e9tais physiquement et moralement \u00e9puis\u00e9. Le fait de me retrouver seul la nuit, en plein hiver, dans les studios de Joinville, alors que tout le monde dormait, devant les rushes de l’Atalante<\/a>, en entendant sur la bande son la voix de VIGO, vivant, toussant, pestant contre le retard ou ses com\u00e9diens, sa mort me semblait \u00eatre une profonde injustice. Je me disais souvent que si FLEMING avait eu le bonheur d’inventer la p\u00e9nicilline en 1934 plut\u00f4t qu’en 1935, Jean VIGO aurait r\u00e9alis\u00e9 tout un tas de films et restaurerait seul L’ATALANTE aujourd’hui. Entendre \u00e9galement les commentaires ou les rires de Boris KAUFMAN , Louis LEFEBVRE , et Jean DASTE , pour ne citer qu’eux, me troubl\u00e8rent profond\u00e9ment. J’\u00e9tais tellement plong\u00e9 dans l’atmosph\u00e8re du film que je ne savais plus si nous \u00e9tions en 1934 ou en 1990 lorsque je traversais les ruelles du studio de Joinville , lieu intemporel si il en est…<\/p>\n

Afin de regagner mon auto et rentrer chez moi. J’\u00e9tais triste et frustr\u00e9 lorsque la fin d’une bobine de rushes me coupait l’aboiement d’un chien dans le lointain ou la parole de VIGO en train de converser avec ses com\u00e9diens et que le manque de pellicule tranchait \u00e0 jamais la fin de la phrase qu’il avait commenc\u00e9… Il m’arrivait m\u00eame de pleurer b\u00eatement en me disant que toutes ces voix \u00e9taient d\u00e9sormais enterr\u00e9es par le pass\u00e9 et le triste sort de la fatalit\u00e9, ou vieillies et d\u00e9form\u00e9es par les ann\u00e9es lorsque j’eus la chance de rencontrer les \u00ab\u00a0survivants\u00a0\u00bb du film…<\/p>\n

Plus grave encore, tout film qu’il m’\u00e9tait donn\u00e9 de voir \u00e9tait dans mon esprit mis en comparaison avec la perfection po\u00e9tique de l’Atalante<\/a> et perdait tout son int\u00e9r\u00eat \u00e0 mes yeux.<\/p>\n

J’atteins le seuil de la d\u00e9pression lorsque je me dis que je ne pouvais plus cr\u00e9er de films \u00e9tant donn\u00e9 que tout avait \u00e9t\u00e9 dit avec VIGO. Il \u00e9tait temps que je prenne un s\u00e9rieux recul face \u00e0 tout cela.<\/p>\n

Je partis donc pour New-York sur les conseils de plusieurs amis, afin de rencontrer mon Ma\u00eetre de musique: Lionel HAMPTON et tourner un court-m\u00e9trage sur la musique de jazz que Claude COPIN avait eu l’amiti\u00e9 de me produire. Le voyage et le d\u00e9paysement furent merveilleux dans la mesure o\u00f9 c’\u00e9tait la premi\u00e8re fois que je d\u00e9couvrais les \u00c9tats-Unis, mais l’Atalante<\/a> me manquait visc\u00e9ralement. De temps en temps, GAUMONT me t\u00e9l\u00e9phonait afin de retrouver telle ou telle bobine pour visionner en mon absence un \u00e9l\u00e9ment demand\u00e9 par Pierre PHILIPPE, qui, ayant \u00e9t\u00e9 trop absent, ne savait plus comment les choses avan\u00e7aient…<\/p>\n

Il \u00e9tait temps de rentrer et mon premier geste en arrivant \u00e0 Paris, f\u00fbt de me rendre directement dans ma salle de montage, retrouver mes ch\u00e8res bobines.<\/p>\n

C’est l\u00e0 que mes rapports avec Pierre PHILIPPE s’envenim\u00e8rent.<\/p>\n

Trop absorb\u00e9 par ses travaux ext\u00e9rieurs et la pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre, dont il \u00e9tait l’auteur, qu’il pr\u00e9sentait \u00e0 Paris, visiblement accabl\u00e9 par des probl\u00e8mes personnels dont je n’\u00e9valuais pas la teneur, il avait compl\u00e8tement quitt\u00e9 le navire et ne revint le rejoindre que pour achever, seul et f\u00e9brilement, le court-m\u00e9trage de pr\u00e9sentation, (dont il assurait l’\u00e9criture et la diction), devant servir de lever de rideau \u00e0 notre restauration. Il me dit cependant qu’il fallait que \u00ab nous nous tenions la main<\/em> \u00bb devant les journalistes et nos futurs interlocuteurs en d\u00e9clarant que notre travail avait \u00e9t\u00e9 une \u00ab collaboration commune de tous les instants \u00bb. Bien entendu j’acceptais de bonne gr\u00e2ce et jouais le jeu d\u00e8s nos premi\u00e8res interviews.<\/p>\n

La BBC vint nous rendre visite. Elle effectua par le biais de ses cameras et la complicit\u00e9 de David THOMPSON un compte rendu de notre travail. D\u00e9j\u00e0 dans la presse Fran\u00e7aise, on laissait entendre que la nouvelle version de l’Atalante<\/a> s’annon\u00e7ait comme une r\u00e9ussite. Nous \u00e9tions pr\u00eats pour le Festival de Cannes. Pierre PHILIPPE d\u00e9clarait \u00e0 qui voulait bien l’entendre qu’il ne serait pas pr\u00e9sent sur la croisette…<\/p>\n

[dailymotion]http:\/\/www.dailymotion.com\/video\/x97rww_la-restauration-de-l-atalante_shortfilms[\/dailymotion]<\/p>\n

La \u00ab\u00a0preview\u00a0\u00bb eut lieu chez GAUMONT \u00e0 Neuilly avec toute l’\u00e9quipe de la restauration, des journalistes, Pierre MERLE, Charles GOLDBLATT, Luce VIGO, Emile BRETON, Pierre ETAIX et quelques invit\u00e9s tri\u00e9s sur le volet. Michel SCHMIDT, Gilles VEHNARD et Martine OFFROY \u00e9taient enchant\u00e9s de la restauration. Ils nous f\u00e9licit\u00e8rent chaleureusement et nous invit\u00e8rent \u00e0 Cannes afin de f\u00eater dignement l’\u00e9v\u00e9nement en compagnie de Luce VIGO. Avant de partir et que Pierre PHILIPPE ne se d\u00e9cide au dernier moment de venir grossir les rangs sur la C\u00f4te d’Azur, il y eut une projection de presse \u00e0 Neuilly.<\/p>\n

C’est l\u00e0 et au cours de nombreuses interviews donn\u00e9es \u00e0 l’issue de la pr\u00e9sentation que Pierre commen\u00e7a \u00e0 faire cavalier seul en attribuant \u00e0 son seul m\u00e9rite la restauration compl\u00e8te de l’Atalante<\/a>. S’\u00e9tant attir\u00e9 les faveurs diplomatiques de Gabrielle MAIRESSE, attach\u00e9e de presse chez GAUMONT, Pierre PHILIPPE se d\u00e9brouilla astucieusement pour m’\u00e9vincer \u00e0 chaque fois qu’un interlocuteur int\u00e9ressant se proposait de nous rencontrer.<\/p>\n

Les choses s’aggrav\u00e8rent sur la croisette et mes rapports avec Pierre devenaient tellement orageux que je d\u00e9cidais int\u00e9rieurement de rentrer \u00e0 Paris sit\u00f4t le film pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 Cannes, trop \u00e9coeur\u00e9 par la situation.<\/p>\n

Je dois avouer que j’ai \u00e9norm\u00e9ment souffert de cette trahison doubl\u00e9e d’injustice, ayant toujours eu pour Pierre PHILIPPE un grand respect, voire une certaine admiration…<\/p>\n

L’ATALANTE ACCOSTE \u00c0 CANNES ET REPART VISITER LE GLOBE<\/span>
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La pr\u00e9sentation eut lieu au Palais des Festivals dans des conditions de projection \u00e9tonnantes de qualit\u00e9.<\/p>\n

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La veille nous avions visit\u00e9 les lieux et rencontr\u00e9 les projectionnistes afin de r\u00e9gler de mani\u00e8re optimale l’image et le son dans la salle. Il y eut deux repr\u00e9sentations ce 14 mai 1990, journ\u00e9e Mondiale du film restaur\u00e9, sous le haut patronage de Martin SCORCESE et Isabella ROSSELINI.<\/p>\n

A la fin de la premi\u00e8re projection, Freddy BUACHE criait tout fort: \u00ab C’est une bonne copie de l’Atalante<\/a>, mais ce n’est pas la meilleure…<\/em> \u00bb. Malgr\u00e9 tout, ces deux projections furent couronn\u00e9es d’applaudissements nourris et chaleureux.<\/p>\n

Il y eut ensuite une conf\u00e9rence de presse\/d\u00e9bat sur la restauration des films dans le monde et la remise du Prix Rossellini. \u00c9taient pr\u00e9sents Martin SCORCESE, Isabella ROSSELINI, Nicolas SEYDOUX et Jean ROUCH pour ne citer qu’eux. Ce fut une piteuse mascarade men\u00e9e au d\u00e9sastre par Isabella ROSELLINI, plus pr\u00e9occup\u00e9e par son ego que par les films en voie de disparition. Seuls Jean ROUCH et Nicolas SEYDOUX sortirent le d\u00e9bat de la m\u00e9diocrit\u00e9 avec la complicit\u00e9 de Michelle AUBERT en faisant remarquer \u00e0 l’assistance que les propositions de restauration \u00e9nonc\u00e9es par ROSSELINI & SCORCESE \u00e9taient mises en pratique depuis bien longtemps en France ! Perdant du terrain, la belle Isabella coupa court au d\u00e9bat et fit une sortie remarqu\u00e9e au milieu des photographes qui s’en donn\u00e8rent \u00e0 coeur joie.<\/p>\n

Un d\u00eener somptueux fut donn\u00e9 au CARLTON, (que Pierre PHILIPPE bouda en raison de ma pr\u00e9sence), en compagnie de Luce VIGO et toute la direction de chez GAUMONT r\u00e9unis \u00e0 la m\u00eame table. Le lendemain, je d\u00e9cidais d’\u00e9courter mon s\u00e9jour et m’envolais pour Paris.<\/p>\n

Ma mission \u00e9tait termin\u00e9e.<\/p>\n

Bient\u00f4t l’Atalante<\/a> allait voguer dans les salles du monde entier pour le plus grand plaisir de tous les cin\u00e9philes et du public le plus large. Cette restauration ne fut pas facile dans bien des domaines, mais seul le r\u00e9sultat compte. L’essentiel est de constater qu’\u00e0 pr\u00e9sent, l’oeuvre de Jean VIGO r\u00e9tablie dans son int\u00e9gralit\u00e9, pourra s\u00e9duire longtemps encore des g\u00e9n\u00e9rations de spectateurs.<\/p>\n

J’ai \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s honor\u00e9 de participer \u00e0 cette renaissance.<\/p>\n

\u00a0\u00bb Heureuse vie \u00e0 bord de L’ATALANTE ! \u00ab\u00a0<\/span><\/p>\n

Paris, 8 septembre 1993 \u00a9 JL.BOMPOINT<\/span><\/p>\n


\nReproduction Interdite sans accord pr\u00e9alable de l’auteur<\/span><\/span><\/p>\n

Retrouvez la partie 3 abordant la seconde restauration de l’Atalante<\/a><\/em> en 2001 en cliquant ici<\/a>.<\/p>\n


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Haut de page<\/a><\/p>\n


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\u00a0\u00bb L’ATALANTE \u00a0\u00bb HISTOIRE D’UNE RESTAURATION ( seconde partie) par Jean-Louis Bompoint Tous droits r\u00e9serv\u00e9s (c) Retrouvez la partie 1 ici. COMMENT UNE PENICHE ARRIVE \u00c0 TRAVERSER LA MANCHE… Le travail avan\u00e7ait de mani\u00e8re satisfaisante, mais avec Pierre PHILIPPE, nous constations avec un peu d’amertume que ne nous ne r\u00e9ussirions pas \u00e0 reconstituer le film […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[7,5],"tags":[],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t