{"id":234,"date":"2011-02-20T19:06:24","date_gmt":"2011-02-20T18:06:24","guid":{"rendered":"http:\/\/marcel-carne.com\/atalante\/?p=234"},"modified":"2011-03-03T16:30:52","modified_gmt":"2011-03-03T15:30:52","slug":"2001-a-propos-de-la-restauration-de-1990-patrick-perrotte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/marcel-carne.com\/atalante\/2011\/02\/2001-a-propos-de-la-restauration-de-1990-patrick-perrotte\/","title":{"rendered":"2001 – A propos de la restauration de 1990 (Patrick Perrotte)"},"content":{"rendered":"

<\/a><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\u00c0 propos de la restauration de \u00ab\u00a0L’Atalante\u00a0\u00bb r\u00e9alis\u00e9e en 1990 par Jean Louis Bompoint & Pierre Philippe.<\/strong><\/span><\/h3>\n

Par Patrick Perrotte<\/strong><\/span><\/h3>\n

(Enseignant Lyc\u00e9e Louis Feuillade Lunel 34. Membre de l\u2019Association des Enseignants de Cin\u00e9ma : LES AILES DU DESIR)<\/p>\n

Des enseignants de l’Acad\u00e9mie de Montpellier<\/strong> ont rencontr\u00e9 \u00e0 Al\u00e8s<\/strong> (30) en Novembre 2001, Jean Louis Bompoint<\/strong> pendant un stage de formation consacr\u00e9 \u00e0 l’\u0153uvre de Jean Vigo<\/strong>. Nous sortions \u00e0 peine du festival de Sarlat<\/strong> pendant lequel on nous a pr\u00e9sent\u00e9 \u00ab\u00a0officiellement\u00a0\u00bb l’ultime version de ce film.<\/p>\n

On parlait alors d’un \u00ab\u00a0retour aux sources\u00a0\u00bb en poussant vers la sortie la pr\u00e9c\u00e9dente version restaur\u00e9e par Jean Louis Bompoint<\/strong>. On reprochait \u00e0 sa restauration d’\u00eatre tout simplement une compilation excessive. Une sorte de fourre-tout contestable.
\nJean Louis Bompoint<\/strong> n’\u00e9tait pas invit\u00e9 \u00e0 Sarlat<\/strong>. Et pourtant il y avait un atelier \u00ab\u00a0restauration\u00a0\u00bb dans lequel il aurait certainement pu apporter des informations pr\u00e9cieuses sur son travail sur l‘Atalante<\/strong>. C’est dommage car son t\u00e9moignage sur ses activit\u00e9s dans les archives Gaumont<\/strong> et en Angleterre<\/strong> reste incontournable.
\nCe sont les enseignants de Montpellier<\/strong> qui ont eu la chance de dialoguer avec lui sur son travail et ses connaissances sur Jean Vigo<\/strong>.<\/p>\n

Les informations que nous avons rassembl\u00e9es montrent bien que son travail de 1990 n’est pas une simple compilation approximative mais bien un r\u00e9el travail de restauration particuli\u00e8rement soign\u00e9 et intelligent.
\n<\/strong><\/p>\n

<\/strong> A la lecture des documents mis en ligne par Jean-Louis Bompoint<\/strong>, on comprend vite que Jean Louis Bompoint<\/strong> a r\u00e9alis\u00e9 un travail d’une ampleur remarquable sur l‘Atalante<\/strong>. Il accumul\u00e9 des informations pr\u00e9cieuses aupr\u00e8s des gens qui ont particip\u00e9 \u00e0 sa r\u00e9alisation (techniciens, acteurs, t\u00e9moins, etc…). Sa grande connaissance de l’\u0153uvre de Vigo<\/strong> et des d\u00e9tails sur la gen\u00e8se du film comme le d\u00e9roulement du tournage nous permettent de mieux entrer dans l’intimit\u00e9 du film.
\nJean Louis Bompoint<\/strong> a contest\u00e9 la n\u00e9cessit\u00e9 de faire une nouvelle restauration de l’Atalante<\/strong>.<\/p>\n

Pour mettre en valeur cette nouvelle version, son propre travail de restauration \u00e9t\u00e9 d\u00e9valoris\u00e9. Il a les arguments pour se d\u00e9fendre et compte intervenir dans ce sens, sur son site, puisque c\u2019est le seul moyen qu\u2019il lui reste pour s\u2019exprimer, \u00e9tant donn\u00e9, que d\u2019autres ont pris officiellement sa place, pour parler du film.<\/p>\n

Apr\u00e8s sa conf\u00e9rence, Jean Louis Bompoint a r\u00e9pondu \u00e0 nos questions.<\/strong><\/p>\n

<\/strong> Extraits :
\n<\/span>
\nO\u00f9 se trouve la copie originale de l’Atalante ? Vous n’avez rien trouv\u00e9 dans les archives ? Pas la moindre trace ?
\n<\/strong>
\nMais… Les n\u00e9gatifs ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9truits pendant l’occupation ! Il faut rappeler que le r\u00e9gime nazi avait une grande consid\u00e9ration pour le cin\u00e9ma. C’\u00e9tait une des armes principales du nazisme. Et Goebbels<\/strong> savait que les Fran\u00e7ais (qui \u00e9taient un peuple d\u00e9sob\u00e9issant et frondeur), ne se plieraient pas facilement \u00e0 la discipline nazie. Pour rem\u00e9dier \u00e0 cela il a d\u00e9cid\u00e9 d’utiliser le Cin\u00e9ma eta demand\u00e9 \u00e0 Alfred Greven<\/strong> (Producteur Allemand, Francophone, ralli\u00e9 \u00e0 la cause nazie et subordonn\u00e9 \u00e0 Goebbels), de prendre en charge le Cin\u00e9ma Fran\u00e7ais. Ainsi sera fond\u00e9 le puissant groupe cin\u00e9matographique \u00ab\u00a0Continental\u00a0\u00bb. Greven<\/strong> aura pour mission de cr\u00e9er des com\u00e9dies l\u00e9g\u00e8res et insipides pour amuser le \u00ab\u00a0bas peuple\u00a0\u00bb et pour les intellectuels, il sera charg\u00e9 de produire des films dans lesquels les Fran\u00e7ais se bouffent entre eux et se d\u00e9sesp\u00e8rent. Regardez les films comme le \u00ab\u00a0Corbeau\u00a0\u00bb<\/strong> , \u00ab\u00a0L’assassin habite au 21\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0L’assassinat du P\u00e8re No\u00ebl\u00a0\u00bb<\/strong>, etc… Il y a bien un d\u00e9nominateur commun \u00e0 tous ses films. Remarquables d’ailleurs… Mais dans ces \u0153uvres les Fran\u00e7ais se m\u00e9fient, ils se d\u00e9chirent entre eux. Mais avant que Greven<\/strong> arrive en fonction, la Gestapo aurait re\u00e7u l’ordre de d\u00e9truire toutes les bobines de films \u00ab\u00a0subversifs\u00a0\u00bb. Alors vous pensez que les films interdits par la censure ou des r\u00e9alisateurs de gauche \u00e9taient en premi\u00e8re ligne. Vigo<\/strong> le premier, c’est le fils d’un anarchiste, etc.. !
\n<\/em>
\nAvez vous trouv\u00e9 des documents confirmant la destruction de l’Atalante ?
\n<\/strong>
\nC’est Pierre Merle*<\/strong> qui me la confirm\u00e9. Mais cela n’a jamais \u00e9t\u00e9 prouv\u00e9. Cela n’est d’ailleurs pas propre \u00e0 l’Atalante<\/strong>. On a un moment donn\u00e9, parl\u00e9 de bombardements et d’autres d’histoires… En revanche, le n\u00e9gatif original a bien \u00e9t\u00e9 perdu. Cela est s\u00fbr. J’ai pour ma part, cherch\u00e9 longtemps. J’ai tout retourn\u00e9 dans les archives Gaumont,<\/strong> \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que de Belgique<\/strong>, etc.. J’ai ennuy\u00e9 les gens \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que Suisse<\/strong>, etc…. Je n’ai rien trouv\u00e9. Le n\u00e9gatif a bien \u00e9t\u00e9 perdu.
\n(*) Assistant R\u00e9alisateur sur l’Atalante<\/strong>
\n<\/em>
\nComment avez vous abord\u00e9 le son ?
\n<\/strong>
\nEn 1990 quand nous avons restaur\u00e9 le son avec nos partenaires, nous avions d\u00e9cid\u00e9 de faire une toilette pour retirer des scories et rendre certains dialogues plus compr\u00e9hensibles, puis clarifier la musique. Mais il n’\u00e9tait pas question de remettre en cause la tonalit\u00e9 du style de l’\u00e9poque, c’est \u00e0 dire le proc\u00e9d\u00e9 \u00e0 densit\u00e9 fixe \u00a0\u00bb RADIO CINEMA \u00ab\u00a0. Pas question de faire \u00e0 l’Atalante<\/strong> ce que Violet-Leduc<\/strong> a fait sur certains monuments Fran\u00e7ais ! D’une mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale pour tout le film, il faut savoir que nous avons, avec Pierre Philippe<\/strong>, suivi \u00e0 la lettre les instructions manuscrites de Jean Vigo <\/strong>(documents confi\u00e9s par Luce Vigo<\/strong>). Seuls deux petits passages ne me plaisent pas mais ils ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9cid\u00e9s par Pierre Philippe<\/strong>.
\n<\/em>
\n… Lesquels ?
\n<\/strong>
\nEh bien, il y a ce plan o\u00f9 Jean Dast\u00e9<\/strong> l\u00e8che un bloc de glace en plein milieu de la s\u00e9quence du phonographe. Cela me semble stupide. J’\u00e9tais pour ma part vraiment contre…. Quant au deuxi\u00e8me, Pierre Philippe <\/strong>a rajout\u00e9 un peu de r\u00e9verb\u00e9ration sur le plan de l’avion au niveau du son. Cela pour que la voix de Marthe Jaubert<\/strong> r\u00e9sonne dans le noir de la pellicule.
\n<\/em>
\n… Et les motivations de la soci\u00e9t\u00e9 Gaumont en 1990 ?
\n<\/strong>
\nGaumont<\/strong> ne pouvait pas faire autrement que d’ordonner en 1990 la restauration de l’Atalante<\/strong>. Car le copyright allait tomber dans le Domaine Public ! Pour cette restauration, on a d\u00e9pens\u00e9 une petite fortune !<\/em><\/p>\n

<\/em> Quelles \u00e9taient les motivations de Nounez, le producteur ?
\n<\/strong>
\nNounez<\/strong> avait confiance. Il a vite per\u00e7u le talent de Vigo<\/strong> (…). L’accord de production d’un film \u00e9tant d\u00e9cid\u00e9, Vigo<\/strong> qui d\u00e9testait l’\u00e9cole et en gardait des souvenirs douloureux, lui proposa de faire un film intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Les cancres\u00a0\u00bb<\/strong>. Il voulait critiquer l’institution scolaire, son syst\u00e8me, et mettre en \u00e9vidence la soif de libert\u00e9 qu’\u00e9prouvent tous les enfants du monde entier. Nounez, qui avait un esprit ouvert, accepta facilement. Il d\u00e9cida de prendre un distributeur s\u00e9rieux. Ce fut Gaumont. Nounez <\/strong>apportait l’argent et Gaumont<\/strong> le mat\u00e9riel. Le tournage de \u00a0\u00bb Z\u00e9ro de conduite\u00a0\u00bb pouvait commencer ; mais dans un \u00e9tat de panique g\u00e9n\u00e9rale car il n’y avait pas grand chose d’organis\u00e9. Dans ce contexte un peu \u00ab\u00a0amateur\u00a0\u00bb r\u00e9gnait un climat assez joyeux. Bref, ils tournent \u00ab\u00a0Z\u00e9ro de conduite\u00a0\u00bb<\/strong> et Nounez<\/strong>, qui a laiss\u00e9 toute libert\u00e9 d’action \u00e0 Vigo<\/strong>, trouve le film amusant et sympathique. En revanche, du c\u00f4t\u00e9 de chez Gaumont <\/strong>la r\u00e9action est tr\u00e8s n\u00e9gative ! Beaucoup de sc\u00e8nes sont contest\u00e9es. Le Distributeur n’accepte pas le manque d’autorit\u00e9 des profs, l’insolence des enfants, l’apparition furtive d’un sexe d’enfant, etc… Il ne faut pas oublier que nous sommes alors en 1933 autrement dit \u00e0 la veille de grands \u00e9v\u00e9nements (…) Bref quand le film passe au comit\u00e9 de censure il est tout simplement interdit. Voil\u00e0 un cin\u00e9aste d’une vingtaine d’ann\u00e9es qui a eu la chance de rencontrer un m\u00e9c\u00e8ne g\u00e9n\u00e9reux et qui de plus, a eu comme distributeur, la tr\u00e8s s\u00e9rieuse soci\u00e9t\u00e9 Gaumont,<\/strong> voit au bout du compte son premier film interdit !! C’est donc une carri\u00e8re qui commence de mani\u00e8re catastrophique. Mais cela n’a pas fait fuir Nounez qui a pourtant beaucoup perdu d\u2019argent dans cette affaire. Bien au contraire il s’engagea dans une nouvelle production avec Vigo mais en imposant cette fois ci, le choix du sc\u00e9nario. A l’oppos\u00e9 des th\u00e8mes provocateurs, il chercha un sujet \u00ab\u00a0insipide\u00a0\u00bb. Il avait parmi les connaissances de son \u00e9pouse un certain Jean Guin\u00e9e qui avait pondu une histoire bien simple d’un couple sur une p\u00e9niche. Pour Nounez<\/strong> c’\u00e9tait le sujet de film id\u00e9al. Persuad\u00e9 que le talent de Vigo<\/strong> transfigurera cette banale (et m\u00eame stupide) histoire d’amour. Je trouve que Nounez<\/strong> a eu un \u00e9clair d’intelligence. Vigo a assez vite r\u00e9alis\u00e9 qu’i devait prendre sa chance. Il confia un jour \u00e0 Albert Ri\u00e9ra<\/strong> en \u00e9voquant le sc\u00e9nario \u00a0\u00bb … Mais que veux tu que je fasse de \u00e7a ?\u00a0\u00bb. Albert Ri\u00e9ra<\/strong> qui est quelqu’un de tr\u00e8s doux lui a r\u00e9pondu \u00a0\u00bb …D’accord cette histoire est sans saveur.Mais c’est \u00e0 toi de la rendre int\u00e9ressante\u00a0\u00bb. En discutant avec Pierre Merle & Ri\u00e9ra<\/strong>, Vigo commen\u00e7a \u00e0 mijoter des ressources. Et puis la veille il avait rencontr\u00e9, gr\u00e2ce \u00e0 Ri\u00e9ra<\/strong>, Michel Simon<\/strong> dans sa loge au th\u00e9\u00e2tre. Pour lui c’\u00e9tait un acteur formidable. Simon<\/strong> fut emball\u00e9 par la personnalit\u00e9 de Vigo \u00ab\u00a0le fils de l’anarchiste\u00a0\u00bb. Il donna son accord \u00e0 Vigo<\/strong> qui voyait en lui un \u00ab\u00a0P\u00e8re Jules\u00a0\u00bb id\u00e9al.(…) Vigo<\/strong> trouva aussi un \u00e9l\u00e9ment int\u00e9ressant dans le sc\u00e9nario qui allait donner la modernit\u00e9 au film : C’\u00e9tait la premi\u00e8re fois qu’on abordait au Cin\u00e9ma, un probl\u00e8me d’un jeune couple \u00e0 peine mari\u00e9. Alors qu’en g\u00e9n\u00e9ral il s’agissait surtout des histoires de couples tir\u00e9es du th\u00e9\u00e2tre de boulevard.
\n\u00c0 partir de l\u00e0, le sc\u00e9nario a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 rapidement. (…)
\n<\/em>
\nQuelle \u00e9tait l’ambiance sur le tournage ?
\n<\/strong>
\nPour tourner le film ils n’avaient pas beaucoup de temps. Tout a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 d’une mani\u00e8re tr\u00e8s spontan\u00e9e. Ceci donne encore aujourd’hui une ind\u00e9niable fra\u00eecheur au film. Il n’y avait pas beaucoup de r\u00e9p\u00e9titions. Beaucoup de r\u00f4les secondaires sont tenus par des non-professionnels (des amis en g\u00e9n\u00e9ral). Tout ce petit monde s’est retrouv\u00e9 pour le tournage et personne ne se prenait vraiment au s\u00e9rieux. Vigo<\/strong> \u00e9tait tr\u00e8s gentil et ils avaient presque tous le m\u00eame \u00e2ge. Etc … Par la suite, \u00e0 la projection, on a trouv\u00e9 une v\u00e9ritable po\u00e9sie dans les images. Mais si vous regardez bien \u00a0\u00bb L\u2019ATALANTE \u00ab\u00a0, vous constaterez un grand nombre d’erreurs techniques dans les raccords, dans l’\u00e9clairage, au niveau du son. On peut m\u00eame affirmer que la continuit\u00e9 dialogu\u00e9e ne tient pas debout. Mais gr\u00e2ce \u00e0 une alchimie particuli\u00e8re ce film est une r\u00e9ussite. Le sc\u00e9nario \u00e9tait un peu fou mais assez simple pour permettre une certaine improvisation. Tous les com\u00e9diens \u00e9taient reli\u00e9s \u00e0 la cause de Vigo<\/strong>. Ils \u00e9taient tous amis. C’\u00e9tait le cas de Gilles Margaritis<\/strong> qui blaguait souvent avec Vigo<\/strong> pendant et en dehors du tournage. Ils ont d’ailleurs perdu pas mal de temps \u00e0 cause de cela … Avant le film Vigo<\/strong> et Margaritis s’amusaient beaucoup a faire des batailles d’\u0153ufs, des concours pour conna\u00eetre le meilleur buveur de vin blanc au restaurant \u00a0\u00bb La Coupole \u00ab\u00a0, etc … Tous les deux \u00e9taient des farceurs ! Un jour, \u00e0 La Coupole, Vigo<\/strong> proposa \u00e0 Margariti<\/strong>s de jouer dans son film. Ce dernier accepta \u00e0 une condition : Qu’il ne lui demande pas de chanter ! Ce fut bien entendu le contraire qui arriva ! Vigo le farceur demanda \u00e0 Maurice Jaubert<\/strong> et Charles Goldblatt <\/strong>de composer imm\u00e9diatement une chanson pour Margaritis<\/strong>. Et pour le tournage de la sc\u00e8ne il y a eu 53 prises ! Margaritis ne s’en sortait pas car la musique de Jaubert<\/strong> \u00e9tait compliqu\u00e9e et les paroles de Goldblatt <\/strong>assez alambiqu\u00e9es. Le tout \u00e9tant enregistr\u00e9 en direct ! Mais cela amusait Vigo<\/strong> de voir son ami Margaritis dans une telle situation. Jacqueline Morland la Scripte du film, nous a dit que : \u00a0\u00bb C’\u00e9tait terrible quand nous avons tourn\u00e9 cette sc\u00e8ne ! Vigo tournait avec deux cam\u00e9ras et les bobines s’accumulaient ! Margaritis ne s’en sortait pas. Le Directeur de Production s’arrachait les cheveux. Et Vigo<\/strong> lui, s’amusait beaucoup ! \u00a0\u00bb Ceci permet de montrer l’ambiance du film. Il y a une autre anecdote qui me vient \u00e0 l’esprit \u00e0 propos de la sc\u00e8ne o\u00f9 Jean Dast\u00e9<\/strong> plonge dans l’eau depuis la p\u00e9niche. C’\u00e9tait l’hiver 1933 et il a fallu casser la glace. Dast\u00e9 qui \u00e9tait au bord de la p\u00e9niche ne savait pas trop ce qu’il devait faire. Vigo<\/strong> lui cria \u00ab\u00a0Tu sautes et tu remontes !\u00a0\u00bb. Dans son dos tous les assistants et les machinistes reprirent d\u2019une seule voix, le commentaire d\u00e9sabus\u00e9 du Marinier, responsable de la p\u00e9niche : \u00ab\u00a0Si… il remonte\u00a0\u00bb ! On se demande si cette plong\u00e9e de Dast\u00e9 \u00e9tait vraiment pr\u00e9vue dans le sc\u00e9nario. Il s’agissait peut-\u00eatre d’une nouvelle fac\u00e9tie de Vigo<\/strong>\u2026 Mais en fait, non. Le Po\u00e8te avait bien sa petite id\u00e9e derri\u00e8re la t\u00eate en demandant \u00e0 son acteur de jouer cette sc\u00e8ne impossible.<\/em><\/p>\n


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Haut de page<\/a><\/p>\n


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\u00c0 propos de la restauration de \u00ab\u00a0L’Atalante\u00a0\u00bb r\u00e9alis\u00e9e en 1990 par Jean Louis Bompoint & Pierre Philippe. Par Patrick Perrotte (Enseignant Lyc\u00e9e Louis Feuillade Lunel 34. Membre de l\u2019Association des Enseignants de Cin\u00e9ma : LES AILES DU DESIR) Des enseignants de l’Acad\u00e9mie de Montpellier ont rencontr\u00e9 \u00e0 Al\u00e8s (30) en Novembre 2001, Jean Louis Bompoint […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[22,4],"tags":[],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t