{"id":269,"date":"2011-02-27T14:14:00","date_gmt":"2011-02-27T13:14:00","guid":{"rendered":"http:\/\/marcel-carne.com\/atalante\/?p=269"},"modified":"2011-03-02T19:17:41","modified_gmt":"2011-03-02T18:17:41","slug":"chronologie-du-tournage-de-latalante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/marcel-carne.com\/atalante\/2011\/02\/chronologie-du-tournage-de-latalante\/","title":{"rendered":"Chronologie du tournage de l’Atalante"},"content":{"rendered":"

<\/a><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Cette chronologie a \u00e9t\u00e9 extraite du livre de Pierre Lherminier<\/a> paru aux \u00e9ditions Seghers <\/strong>en 1967 consacr\u00e9 \u00e0 Jean Vigo<\/strong>.<\/p>\n

(c) tous droits r\u00e9serv\u00e9s.<\/p>\n

PRINTEMPS-\u00c9T\u00c9 1933. <\/strong><\/p>\n

En d\u00e9pit de l’interdiction de Z\u00e9ro de conduite<\/em>, J.-L. Nou\u00adnez<\/strong> souhaite poursuivre son activit\u00e9 de producteur, et il est r\u00e9solu \u00e0 ne pas abandonner Vigo<\/strong>. Il est donc assez vite envisag\u00e9 de mettre en chantier un nouveau film, de long m\u00e9trage cette fois.
\nDivers projets avaient \u00e9t\u00e9 \u00e9bauch\u00e9s d\u00e9j\u00e0 au cours de l’hiver, alors m\u00eame que Z\u00e9ro de conduite<\/em> \u00e9tait en cours de r\u00e9alisation. Une s\u00e9lection s’est op\u00e9r\u00e9e peu \u00e0 peu, et lorsque la question se pose s\u00e9rieusement, en avril-mai, deux projets surtout retiennent un moment l’attention de Nounez et de Vigo : il s’agirait dans le premier cas d’un film sur le cirque et dont l’interpr\u00e8te principal serait le clown Beby (Clown par amour<\/em>) ; dans le second cas, d’un film inspir\u00e9 par la vie de l’ancien bagnard Dieudonn\u00e9. Ce dernier projet surtout est pouss\u00e9 assez loin, mais Nounez opte en d\u00e9fi\u00adnitive pour un sc\u00e9nario assez anodin d’un auteur inconnu, Jean Guin\u00e9e<\/strong> : L’Atalante<\/em>.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Peu s\u00e9duit d’abord par le sujet, Jean Vigo se laisse convaincre par Albert Ri\u00e9ra<\/strong> des possibilit\u00e9s dont il dispose d’en faire une oeuvre per\u00adsonnelle.<\/p>\n

Un jour Nounez m’a t\u00e9l\u00e9phon\u00e9, m’a fait venir et m’a dit \u00ab voil\u00e0, j’ai perdu de l’argent avec Vigo, mais \u00e7a ne fait rien. Vigo a beaucoup de talent, et je vois ce qu’il faut pour lui. Il faut lui donner un sc\u00e9nario vraiment tr\u00e8s anodin ; alors l\u00e0 il va se d\u00e9penser avec tout son g\u00e9nie mais la censure ne pourra pas intervenir. Et c’est ce que je vais faire. J’ai un sc\u00e9nario pour lui, \u00e7a s’appelle L’Atalante<\/em>, je vais le lui donner. \u00bb Quand Vigo a lu ce sc\u00e9nario, il m’a dit : \u00ab Mais qu’est-ce que tu veux que je foute avec \u00e7a, c’est un sc\u00e9nario pour patronage, enfin il n’y a rien. \u00bb Je lui ai r\u00e9pondu : \u00ab Je suis d’accord avec toi, c’est une histoire tr\u00e8s banale, mais malgr\u00e9 tout il y a la fa\u00e7on de la raconter. \u00bb Il me dit : \u00ab Oui, \u00e9vi\u00addemment, \u00bb Et alors, l\u00e0, son oeil s’est allum\u00e9. Il a commenc\u00e9 \u00e0 s’int\u00e9resser \u00e0 la question.<\/p>\n

(Albert Ri\u00e9ra, d\u00e9claration \u00e0 la T\u00e9l\u00e9vision fran\u00e7aise.)<\/p><\/blockquote>\n

Le sc\u00e9nario est communiqu\u00e9 \u00e0 Vigo le 26 ou 27 ao\u00fbt 1933.<\/p>\n

Le 31, il \u00e9crit \u00e0 Eug\u00e8ne Merle pour lui demander d’intervenir aupr\u00e8s de Georges Simenon<\/strong> pour lui demander quelques conseils, quelques tuyaux : 1\u00b0 Coins int\u00e9ressants (canaux, \u00e9clu\u00adses). 2\u00b0 Villages \u00e0 mariniers. 3\u00b0 Collections photographiques.
\n\u00ab De telle sorte que je puisse gagner du temps et ne pas \u00eatre oblig\u00e9 de remonter tous les courants \u00e0 la nage pour d\u00e9nicher les endroits typiques. \u00bb
\nSimenon, qui lui r\u00e9pond aussit\u00f4t, lui dit qu’ \u00ab il est difficile de le ren\u00adseigner sans conna\u00eetre le sc\u00e9nario \u00bb. Il lui indique pourtant tout un choix de canaux et autres cours d’eau, les uns pour le cas o\u00f9 Vigo voudrait \u00ab une navigation intense dans un cadre assez sinistre \u00bb, les autres pour celui o\u00f9 il pr\u00e9f\u00e9rerait au contraire \u00ab des d\u00e9cors quiets, de la joie de vivre, des barriques de vin, des gens endormis sur les talus, toute une vie facile et pittoresque \u00bb. Il pr\u00e9cise aussi : \u00ab Si vous voulez de la navigation intensive avec remorqueurs, trains de p\u00e9niches, tracteurs \u00e9lectriques, etc., il faut aller vers Conflans, ou alors remonter vers Lille ou vers la Sambre. \u00bb
\nLe projet se pr\u00e9cise \u00e0 la fin de l’\u00e9t\u00e9.<\/p>\n

Vigo et Ri\u00e9ra \u00e9tablissent l’adap\u00adtation et le d\u00e9coupage, enrichissant le sujet \u00e0 la faveur de longues conver\u00adsations \u00e9maill\u00e9es de souvenirs et d’anecdotes.<\/p>\n

Ri\u00e9ra, qui connaissait Michel Simon<\/strong> depuis l’\u00e9poque o\u00f9, acteur lui-m\u00eame, il avait eu l’occasion de jouer \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s, le pr\u00e9sente \u00e0 Vigo. La rencontre a lieu dans la loge de l’acteur au th\u00e9\u00e2tre du Gymnase. L’accord de Michel Simon pour inter\u00adpr\u00e9ter l’un des principaux r\u00f4les de L’Atalante<\/em> ach\u00e8ve de d\u00e9cider Vigo \u00e0 r\u00e9aliser ce film, et les conversations du cin\u00e9aste et de son interpr\u00e8te contribuent \u00e0 donner au personnage du \u00ab p\u00e8re Jules \u00bb (enti\u00e8rement cr\u00e9\u00e9, d’ailleurs, par Vigo et Ri\u00e9ra) toutes ses couleurs.<\/p>\n

Nounez, de son c\u00f4t\u00e9, conclut de nouveaux accords avec Gaumont\u00ad-Franco-Film-Aubert, qui accepte de participer \u00e9galement \u00e0 ce film (1). G.F.F.A. s’efforce en m\u00eame temps de s’entourer de garanties, et demande notamment qu’un \u00e9crivain connu revoie les dialogues ; ce sera Blaise Cendrars<\/strong>, mais celui-ci, apr\u00e8s lecture du d\u00e9coupage, ne voit rien \u00e0 y ajouter et se r\u00e9cuse. (1) – Selon le t\u00e9moignage de Henri Beauvais, Nounez avait constitu\u00e9 pour produire L’Atalante, une nouvelle soci\u00e9t\u00e9, en association avec son ami Andr\u00e9 Julfriche, banquier au Mans.<\/p>\n

17 OCTOBRE 1933.<\/p>\n

Interrompant la pr\u00e9paration de L’Atalante<\/em>, Jean Vigo est \u00e0 Bruxelles, pour pr\u00e9senter Z\u00e9ro de conduite<\/em> au club de l’Ecran, sur l’in\u00advitation de son animateur Andr\u00e9 Thirifays. Il prononce \u00e0 cette occasion le texte connu sous le titre de \u00ab Pr\u00e9sentation de Z\u00e9ro de conduite \u00bb. Divers autres cin\u00e9-clubs belges mirent ensuite ce film \u00e0 leur programme, et la presse sp\u00e9cialis\u00e9e du pays lui consacrera des articles souvent plus lucides que ceux de la critique fran\u00e7aise.<\/p>\n

20 OCTOBRE-10 NOVEMBRE 193.<\/p>\n

Les derniers d\u00e9tails du tournage de L’Atalante<\/em> sont r\u00e9gl\u00e9s. Les acteurs principaux : Michel Simon, Dita Parlo, Jean Dast\u00e9, sont engag\u00e9s par Vigo et Nounez, en plein accord (et, sans doute, apr\u00e8s approbation de Gaumont-F.F.A.). Vigo et Ri\u00e9ra compl\u00e8tent la distribution en mobilisant les amis. L’\u00e9quipe technique est \u00e9galement cons\u00adtitu\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

NOVEMBRE-DECEMBRE 1933.<\/p>\n

R\u00e9alisation de L’Atalante (d\u00e9but vers le 10 no\u00advembre), d’abord \u00e0 Conflans-Sainte-Honorine (Seine-et-Oise), \u00e0 proximit\u00e9 du confluent de l’Oise et de la Seine (2), puis sur la p\u00e9niche La Louis XVI, rebaptis\u00e9e en Atalante, au cours d’un p\u00e9riple fluvial qui conduit l’\u00e9quipe sur les eaux de l’Oise et de la Seine, du canal Saint-Denis et du canal de l’Ourcq, avec divers s\u00e9jours sur celles du bassin de La Villette<\/a>, \u00e0 Paris, proche des Buttes-Chaumont et du Studio Gaumont o\u00f9 se tournent les s\u00e9quences d’int\u00e9rieur. Les ext\u00e9rieurs sont d\u00e9favoris\u00e9s par un temps tr\u00e8s dur, avec froid, pluie, neige et gel, et la sant\u00e9 de Jean Vigo est \u00e0 nouveau menac\u00e9e.
\n(2) Selon Sal\u00e9s-Gom\u00e8s, ce serait \u00e0 Maurecourt<\/a>. En fait Conflans et Maurecourt sont deux localit\u00e9s voisines, celle-ci sur l’Oise, celle-l\u00e0 sur la Seine, de part et d’autre du confluent, et il est probable que le tournage a em\u00adpi\u00e9t\u00e9 sur le territoire de l’une et de l’autre.<\/p>\n

JANVIER 1934.<\/p>\n

Le tournage se poursuit tant bien que mal, malgr\u00e9 les dif\u00adficult\u00e9s. Les conditions atmosph\u00e9riques et l’\u00e9tat de Jean Vigo imposent diverses interruptions. Mais le travail n’est jamais abandonn\u00e9. Les retards qui s’accumulent am\u00e8nent cependant Gaumont \u00e0 prendre une attitude de plus en plus dure, et quelques plans pr\u00e9vus au d\u00e9coupage doivent \u00eatre supprim\u00e9s, d’autres abr\u00e9g\u00e9s ou simplifi\u00e9s par souci de r\u00e9duire le prix de revient du film.
\nLe travail s’ach\u00e8ve pratiquement \u00e0 la fin du mois, sauf quelques plans de raccord et les images de la fin, qui seront tourn\u00e9s par Kaufman <\/strong>dans les premiers jours de f\u00e9vrier, suivant les instructions pr\u00e9cises donn\u00e9es par Vigo.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

F\u00c9VRIER 1934.<\/p>\n

Avant la fin de la premi\u00e8re quinzaine, un premier montage est \u00e9tabli. Jean Vigo, accompagn\u00e9 de Lydu et de quelques amis de l’\u00e9quipe, quitte Paris pour Villard-de-Lans<\/a>. Pierre Benielli, ami connu au temps du s\u00e9jour \u00e0 Nice et animateur du Cin\u00e9-Club de Grenoble, a pr\u00e9par\u00e9 leur arriv\u00e9e et retenu leurs chambres \u00e0 l’h\u00f4tel \u00ab L’Edelweiss \u00bb. Ils y s\u00e9journent \u00e0 peu pr\u00e8s un mois.<\/p>\n

MARS 1934.<\/p>\n

Au retour de Villard-de-Lans, la sant\u00e9 de Jean Vigo ne s’est pas am\u00e9lior\u00e9e, et il doit s’aliter. Louis Chavance<\/strong> travaille seul au mon\u00adtage d\u00e9finitif du film. La musique est, une fois de plus, l’oeuvre de Maurice Jaubert<\/strong>.<\/p>\n

AVRIL 1934.<\/p>\n

Le montage termin\u00e9, une projection priv\u00e9e est organis\u00e9e pour Nounez, la direction de Gaumont et les principaux techniciens. Peut-\u00eatre Vigo peut-il encore y assister (1). Les distributeurs, convaincus \u00e0 l’avance de l’\u00e9chec commercial de ce film, demandent des coupures. Louis Cha\u00advance sugg\u00e8re la suppression de deux plans secondaires, suppression que Vigo approuve et qui donne satisfaction \u00e0 G.F.F.A. (2). Nounez, pour sa part, confiant jusqu’au bout dans le g\u00e9nie de Vigo, accepte le film tel qu’il est, mais se r\u00e9signe aux modifications demand\u00e9es.<\/p>\n

(1) Selon Sal\u00e8s-Gom\u00e8s, Vigo, revenu malade de la montagne, put encore assister \u00e0 deux projections de son film. Mais Albert Ri\u00e9ra ne se souvient de sa pr\u00e9sence qu’\u00e0 une seule projection ant\u00e9rieure \u00e0 son d\u00e9part pour Villard-de-Lans, et o\u00f9 il ne pouvait donc s’agir que du premier montage. (2) Cf. \u00ab Encore un mot sur l’Atalante a, par Louis Chavance, Cahiers du Cin\u00e9ma, n\u00b0 53, d\u00e9cembre 1955.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

25 AVRIL 1934.<\/p>\n

Pr\u00e9sentation \u00ab corporative \u00bb de L’Atalante<\/em>, au cin\u00e9ma \u00ab Palais Rochechouart \u00bb, 56, boulevard Rochechouart<\/a> \u00e0 Paris-18\u00b0 (salle du circuit Gaumont). Le public, compos\u00e9 en grande partie d’exploitants de salles, ne marque qu’un tr\u00e8s faible int\u00e9r\u00eat pour ce film. Quelques critiques assistent \u00e9galement \u00e0 la projection, et certains d’entre eux prennent parti au contraire pour le film de Vigo. Plusieurs articles paraissent dans la presse sp\u00e9cialis\u00e9e au cours des semaines qui suivent.
\nLes r\u00e9actions des exploitants sont cependant essentielles aux yeux des dirigeants de G.F.F.A., et l’accueil r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 L’Atalante<\/em> les am\u00e8ne \u00e0 envisager des modifications importantes. Ils convainquent Nounez (qui n’a pas la possibilit\u00e9 de d\u00e9fendre longtemps un film qui ne semble pas, tel qu’il est, pouvoir trouver ais\u00e9ment son public) d’accepter d’inclure \u00e0 la partition musicale de Jaubert l’air d’une chanson c\u00e9l\u00e8bre Le Cha\u00adland qui passe<\/em>, du compositeur italien C. A. Bixio, et que chante Lys Gauty. Le film lui-m\u00eame est d\u00e9baptis\u00e9 et prend le titre de la chanson. Selon Nounez et Ri\u00e9ra, Vigo s’est lui-m\u00eame r\u00e9sign\u00e9, quoique \u00e0 contre\u00adcoeur, \u00e0 ces interventions qui paraissaient n\u00e9cessaires pour sauver com\u00admercialement le film (1). Il en est probablement de m\u00eame pour Jaubert, sans l’accord de qui rien n’aurait pu \u00eatre fait.<\/p>\n

(1) D’autres t\u00e9moins importants, comme Claude Aveline et Charles Gold\u00adblatt, assurent au contraire que Vigo a violemment r\u00e9agi contre cette trans\u00adformation.<\/p>\n

JUILLET 1934.<\/p>\n

L’Atalante<\/em> (dans sa version originale, seule connue alors) fait partie de la pr\u00e9s\u00e9lection fran\u00e7aise pour le Festival de Venise. Mais il ne sera pas retenu dans la s\u00e9lection d\u00e9finitive.
\nAu cours des derni\u00e8res semaines, l’\u00e9tat de sant\u00e9 de Jean Vigo s’est encore aggrav\u00e9. Fernand Despr\u00e9s, \u00e9crivant \u00e0 Pierre de Saint-Prix, parle d’un pauvre malade que la m\u00e9decine soigne sans espoir (18 juillet). Il est atteint d’une septic\u00e9mie \u00e0 streptocoques, maladie aujourd’hui assez ais\u00e9ment domin\u00e9e, mais devant laquelle la m\u00e9decine d’alors est \u00e0 peu pr\u00e8s impuissante (2).<\/p>\n

(2) Il semble que le t\u00e9moignage de Fernand Despr\u00e9s, ami tr\u00e8s proche de Vigo depuis toujours, et qui a pu s’entretenir avec ses m\u00e9decins, suffise \u00e0 confirmer la nature exacte de sa maladie.<\/p>\n

AO\u00dbT 1934.<\/p>\n

Progr\u00e8s constants de la maladie de Jean Vigo.
\n\u00ab Aucune am\u00e9lioration dans son \u00e9tat. Tous les jours, forte temp\u00e9rature, sueurs nocturnes (on le change trois fois par nuit). Maigreur extr\u00eame. Inapp\u00e9tence. Et malgr\u00e9 cela, une constante bonne humeur, enjouement, rires, calembours (souvent spirituels). L’autre jour, j’\u00e9tais dans une pi\u00e8ce voisine. Il \u00e9tait avec le principal interpr\u00e8te de son film L’Atalante ; sou\u00addain, j’entends un \u00e9clat de rire. Et ce n’\u00e9tait pas l’acteur qui riait ainsi… \u00bb<\/p>\n

(Fernand Despr\u00e9s \u00e0 P. de Saint-Prix, 13 ao\u00fbt.)<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

SEPTEMBRE 1934.<\/p>\n

Vers le 12 ou le 13, Le Chaland qui passe<\/em> sort en exclusivit\u00e9 au cin\u00e9ma \u00ab Colis\u00e9e \u00bb, autre salle du circuit Gaumont, 40, avenue des Champs-Elys\u00e9es<\/a> (1).
\nDe nombreuses critiques, souvent \u00e9logieuses quoique g\u00e9n\u00e9ralement assor\u00adties de r\u00e9serves, sont consacr\u00e9es au film. Mais l’accueil qui lui est fait par le public est m\u00e9diocre, et l’exclusivit\u00e9 cessera d\u00e8s la fin du mois. D’autres sorties auront lieu, avec le m\u00eame r\u00e9sultat, dans quelques villes de province, et tr\u00e8s vite l’exploitation commerciale sera pratiquement totalement interrompue.
\nAu m\u00eame moment, Jean Vigo s’affaiblit chaque jour un peu plus.<\/p>\n

\u00ab Je ne sais si Jean Vigo sera vivant encore lorsque tu recevras ma lettre. Depuis un mois, il a trouv\u00e9 le moyen, lui si maigre d\u00e9j\u00e0, de se r\u00e9duire chaque jour un peu plus. A force de volont\u00e9, il se nourrissait un peu \u2014 si peu ! Mais depuis quelques jours, il ne peut supporter aucune alimentation, si l\u00e9g\u00e8re soit-elle. Le c\u0153ur fl\u00e9chit. Il est souvent somnolent. Sa voix n’est plus qu’un souffle.
\nHier, lorsque je suis all\u00e9 le voir, le docteur s’effor\u00e7ait, par des piq\u00fbres d’huile camphr\u00e9e, de ranimer le c\u0153ur d\u00e9faillant. Dans la pi\u00e8ce voisine, il y avait Jean Painlev\u00e9, Aveline et moi. Nous nous regardions avec le sentiment de notre faiblesse devant le mal envahissant. J’ai pu ensuite converser avec Jean, qui m’a expliqu\u00e9 que depuis le matin il avait d’in\u00adcoercibles naus\u00e9es… Il a rendu de la bile. Une immense cernure entoure ses paupi\u00e8res. Ses l\u00e8vres sont d\u00e9color\u00e9es. Son visage, r\u00e9duit, est celui d’un petit enfant (…). Le malade s’affaiblit d’heure en heure. Ces jours-ci, il avait encore parfois un visage souriant. Il s’animait dans la conver\u00adsation, exprimait ses sentiments avec verve. Hier, il \u00e9tait bien \u00e9teint. Devant ses amis, il esquissait un sourire p\u00e2le. Il m’a dit un jour : \u00ab Je me suis tu\u00e9 avec L’Atalante<\/em>. \u00bb<\/p>\n

(Lettre de Fernand Despr\u00e9s \u00e0 Pierre de Saint-Prix, 27 septembre.)<\/p>\n

(1) Cette \u00ab sortie \u00bb dans l’une des meilleures salles de son circuit permet de penser que G.F.F.A. \u00ab croyait \u00bb davantage au film qu’on l’a laiss\u00e9 enten\u00addre. Elle suffit en tout cas \u00e0 annihiler les soup\u00e7ons de \u00ab sabotage \u00bb qui ont parfois \u00e9t\u00e9 exprim\u00e9s. Il en est de m\u00eame pour la date de sortie, consid\u00e9r\u00e9e dans la profession comme une \u00ab bonne date \u00bb, alors qu’une sortie plus rapide se serait situ\u00e9e dans l’\u00e9t\u00e9, \u00e9poque r\u00e9serv\u00e9e, elle, aux \u00ab fonds de tiroirs \u00bb.<\/p>\n

OCTOBRE (1″ au 4 octobre) 1934.<\/p>\n

Un l\u00e9ger espoir d’am\u00e9lioration, auquel les amis de Vigo ne veulent pas tout \u00e0 fait croire, se produit dans son \u00e9tat, d\u00e8s le soir du 30 septembre.<\/p>\n

\u00ab L’\u00e9tat de Jean Vigo est certes tr\u00e8s alarmant; l’autre jour, \u00e0 la suite de vomissements de bile, il \u00e9tait devenu cadav\u00e9rique. Il \u00e9tait aussi bas que possible. Les m\u00e9decins semblaient avoir perdu tout espoir. A le voir, on devinait la fin proche. Et voici que la temp\u00e9rature, qui \u00e9tait invariablement, vers 10 heures du soir, de 39\u00b08, est tomb\u00e9e. Le thermom\u00e8tre marque 37\u00b05. Le malade ne s’alimente pas. Il boit p\u00e9niblement du jus de fruit, de l’eau de Vittel ou du tilleul. Cependant, hier, il a r\u00e9clam\u00e9 du chocolat au lait. On lui en a servi un bol qu’il a mang\u00e9 en y trempant du pain. Il paraissait content. C’est la premi\u00e8re fois, depuis sept mois qu’il est couch\u00e9, qu’on le voit manger avec satisfaction.
\nMais il se plaint de rhumatismes. Il dort mal et sa fatigue est extr\u00eame.
\nQue signifie la chute de la fi\u00e8vre ? Je ne sais \u2014 comme toi \u2014 s’il s’agit d’un signe favorable ou n\u00e9faste ? Je ne connais pas les m\u00e9decins. En g\u00e9n\u00e9ral, ils sont pessimistes. C’est un mal dont on ne gu\u00e9rit pas. La volont\u00e9 de Jean est grande. Il veut gu\u00e9rir. Il me l’a dit. Si on pouvait l’aider… Renseigne-toi. Le mal est connu (septic\u00e9mie, streptocoques)…<\/p>\n

(Fernand Despr\u00e9s \u00e0 Pierre de Saint-Prix, 1\u00b0` octobre.)<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

5 OCTOBRE 1934.<\/p>\n

Au matin, l’am\u00e9lioration subsiste, et Fernand Despr\u00e9s se force \u00e0 l’optimisme.<\/p>\n

\u00ab Que les renseignements que je t’ai donn\u00e9s sur la sant\u00e9 de Jean ne te d\u00e9tournent pas de lui \u00e9crire. Un mot de toi lui donnera du r\u00e9confort. Tu pourrais lui dire que je t’ai tenu au courant de l’heureuse am\u00e9lioration survenue dans son \u00e9tat : la chute de la fi\u00e8vre, premier sympt\u00f4me heureux, signe avant-coureur de la gu\u00e9rison.
\n(Entre nous, je n’en suis aucunement certain, mais il faut stimuler le go\u00fbt de vivre de ceux qui n’ont que trop tendance \u00e0 le perdre.)
\nJean veut vivre. Il veut gu\u00e9rir. Il me l’a confi\u00e9. Il a des projets pour sa convalescence. Il veut faire de nouveaux films. \u00bb<\/p>\n

(Fernand Despr\u00e9s \u00e0 Pierre de Saint-Prix, 5 octobre.)
\nMais le m\u00eame jour, \u00e0 21 heures, Jean Vigo est mort.
\nQuelques instants plus tard, Lydu tente de se pr\u00e9cipiter du haut d’une fen\u00eatre de l’appartement. Des amis l’en emp\u00eachent, mais son \u00e9tat de d\u00e9pression sera tel qu’elle devra \u00eatre conduite en clinique le lendemain. Elle en sortira dans les derniers jours du mois.<\/p>\n

8 OCTOBRE 1934.<\/p>\n

Obs\u00e8ques de Jean Vigo<\/strong> au cimeti\u00e8re de Bagneux<\/a>, o\u00f9 repo\u00adsent d\u00e9j\u00e0 les restes d’Almereyda<\/strong> (son p\u00e8re). Dans l’assistance, Fernand Despr\u00e9s et les amis du temps de l’anarchie reconnaissent Emily Clero, la m\u00e8re de Jean Vigo.
\nL’apr\u00e8s-midi du m\u00eame jour, Le Chaland qui passe<\/em> est pr\u00e9sent\u00e9 salle\u00a0\u00ab Adyar \u00bb, dans le cadre d’un \u00ab hommage \u00e0 Michel Simon \u00bb.
\nCe jour-l\u00e0 et les suivants, la presse fran\u00e7aise consacre quelques articles \u00e0 Jean Vigo, soulignant l’originalit\u00e9 de son oeuvre et les promesses qu’elle contenait. Il en est de m\u00eame dans la presse belge (1).
\n(1) L’Atalante<\/em>, dans sa version Chaland qui passe<\/em>, sera projet\u00e9 en Belgique dans le courant de 1935. Une version plus proche de l’Atalante originale<\/em> sera pr\u00e9sent\u00e9e le 24 octobre de la m\u00eame ann\u00e9e au\u00a0\u00ab Club de l’Ecran \u00bb d’Andr\u00e9 Thirifays. Le public britannique, pour sa part, pourra voir l’Atalante<\/em> et Z\u00e9ro de conduite<\/em> d\u00e8s 1934, et la critique la plus influente, dont John Grierson, se fait l’\u00e9cho chaleureux de ces projections.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

1939.<\/p>\n

Lydu, qui n’a pas r\u00e9ussi \u00e0 combler le terrible vide de sa vie<\/em> (1), meurt le 24 avril. Elle est enterr\u00e9e le 26, \u00e0 son tour, au cimeti\u00e8re de Bagneux.
\nHenri Beauvais<\/strong>, qui a cess\u00e9 en 1937 d’exercer les fonctions de directeur de la distribution de Gaumont-Franco-Film-Aubert et qui a fond\u00e9 sa propre soci\u00e9t\u00e9 de production et de distribution, Franfilmdis, s’assure la propri\u00e9t\u00e9 des droits d’un stock d’anciens films Gaumont, parmi lesquels Taris<\/em>, Z\u00e9ro de conduite<\/em> et L’Atalante<\/em>.<\/p>\n

(1) 1. Elle \u00e9crivait le 3 juillet 1936 \u00e0 Mine de Saint-Prix\u00a0\u00ab Ma petite fille grandit, elle va bien. Quant \u00e0 moi, je cherche en me rendant utile d’essayer de combler un peu le terrible vide de ma vie. \u00bb
\nElle s’occupait alors avec sa soeur Genya des activit\u00e9s de la \u00ab Soci\u00e9t\u00e9 des Amis de la nation polonaise \u00bb, dont Mme de Saint-Prix avait accept\u00e9 la Pr\u00e9sidence.<\/p>\n

30 OCTOBRE 1940.<\/p>\n

Reconstitu\u00e9 par les soins de Henri Beauvais dans une forme sinon exactement conforme (comment le savoir ?), du moins aussi voisine que possible du film voulu par Vigo, L’Atalante<\/em> commence sa v\u00e9ritable carri\u00e8re au studio des Ursulines<\/a>. Excellent accueil d’une grande partie de la critique. Succ\u00e8s commercial relatif : trois semaines d’exclu\u00adsivit\u00e9 aux\u00a0\u00ab Ursulines \u00bb, mais l’exploitation se poursuit tant bien que mal pendant quelque temps dans les salles de quartier et en province.<\/p>\n

1945.<\/p>\n

Henri Beauvais (vraisemblablement en novembre) pr\u00e9sente Z\u00e9ro de conduite<\/em> \u00e0 la commission de contr\u00f4le des films (censure) et sollicite un visa d’exploitation, qui lui est accord\u00e9 sans discussion (visa n\u00b0 1808). Ainsi\u00a0\u00ab lib\u00e9r\u00e9 \u00bb, ce film commence \u00e0 son tour sa v\u00e9ritable carri\u00e8re
\npublique (1). Il est programm\u00e9 en novembre 1945 au cin\u00e9ma \u00ab Panth\u00e9on \u00bb<\/a> avec Espoir d’Andr\u00e9 Malraux.<\/p>\n

(1) Sa projection en s\u00e9ances priv\u00e9es n’ayant jamais \u00e9t\u00e9 interdite, il avait pu \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9 fr\u00e9quemment en cin\u00e9-clubs.<\/p>\n

1950.<\/p>\n

Ao\u00fbt-Septembre. Au \u00ab Festival du Film de Demain \u00bb, organis\u00e9 sous l’\u00e9gide de la Cin\u00e9math\u00e8que Fran\u00e7aise, projection de L’Atalante<\/em>, dans une copie compl\u00e9t\u00e9e par Henri Langlois gr\u00e2ce \u00e0 diverses \u00ab chutes \u00bb de film que lui a confi\u00e9es Henri Beauvais. Il ne s’agit pas d’une version \u00ab int\u00e9grale \u00bb (sans doute impossible \u00e0 reconstituer), mais en tout cas, probablement de la plus compl\u00e8te possible.<\/p>\n

Pierre Lherminier. Jean Vigo. Seghers. 1967<\/strong><\/p>\n

C’est cette version qui sera montr\u00e9e pendant des dizaines d’ann\u00e9es jusqu’\u00e0 la restauration en 1990 de Jean-Louis Bompoint et Pierre Philippe. (ndlr)<\/p><\/blockquote>\n

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Cette chronologie a \u00e9t\u00e9 extraite du livre de Pierre Lherminier paru aux \u00e9ditions Seghers en 1967 consacr\u00e9 \u00e0 Jean Vigo. (c) tous droits r\u00e9serv\u00e9s. PRINTEMPS-\u00c9T\u00c9 1933. En d\u00e9pit de l’interdiction de Z\u00e9ro de conduite, J.-L. Nou\u00adnez souhaite poursuivre son activit\u00e9 de producteur, et il est r\u00e9solu \u00e0 ne pas abandonner Vigo. Il est donc assez […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[4,25],"tags":[],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t