{"id":8,"date":"2011-03-01T15:30:56","date_gmt":"2011-03-01T14:30:56","guid":{"rendered":"http:\/\/marcel-carne.com\/atalante\/?p=8"},"modified":"2011-03-02T19:17:06","modified_gmt":"2011-03-02T18:17:06","slug":"1990-%e2%80%93-histoire-d%e2%80%99une-restauration-par-jean-louis-bompoint-partie1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/marcel-carne.com\/atalante\/2011\/03\/1990-%e2%80%93-histoire-d%e2%80%99une-restauration-par-jean-louis-bompoint-partie1\/","title":{"rendered":"1990 \u2013 Histoire d’une restauration (partie1)"},"content":{"rendered":"

<\/a><\/p>\n

\"\"<\/a><\/span><\/p>\n

\u00ab L’ATALANTE \u00bb
\nHISTOIRE D’UNE RESTAURATION
\npar <\/span>Jean-Louis Bompoint<\/a><\/p>\n

Tous droits r\u00e9serv\u00e9s (c)<\/span><\/p>\n

Cet expos\u00e9 exprime des points de vue totalement subjectifs qui le situent entre le manifeste et l’auto portrait d’un Homme de Cin\u00e9ma.
\nManifeste par ses choix artistiques et la mise en valeur de certains Auteurs (et de certaines de leurs \u0153uvres), auto-portrait de l’humble t\u00e2cheron Cin\u00e9ma que je suis car lorsque l’on parle des \u00eatres aim\u00e9s et des \u0153uvres admir\u00e9es, on parle d’abord de soi-m\u00eame.<\/em><\/p>\n


\nCe site d\u00e9volu \u00e0 Jean VIGO et \u00e0 son long m\u00e9trage, est d\u00e9di\u00e9 \u00e0 Michel SCHMIDT<\/a>, qui f\u00fbt mon formidable Producteur chez GAUMONT, lorsque je fus engag\u00e9 en 1990, pour participer \u00e0 la restauration de \u00ab\u00a0L’ATALANTE\u00a0\u00bb et qui m’a toujours soutenu dans mes actions et initiatives.<\/em><\/p>\n

INTRODUCTION<\/strong><\/span><\/h3>\n

L<\/strong>orsque j’ai \u00e9t\u00e9 contact\u00e9 par le Centre Culturel Fran\u00e7ais de Groningen afin de pr\u00e9senter le travail de restauration que j’ai pu effectuer sur \u00ab l’Atalante<\/a> \u00bb de Jean VIGO, j’ai ressenti en m\u00eame temps une grande joie et un pincement au coeur. Une grande joie, parce que le fait de d\u00e9battre de VIGO et de son oeuvre reste un de mes sujets de conversation favoris d\u00e8s qu’il s’agit de parler Cin\u00e9ma…<\/p>\n

Un pincement au coeur parce que cette formidable et \u00e9trange aventure qu’a \u00e9t\u00e9 cette restauration, m’a laiss\u00e9 des traces ind\u00e9l\u00e9biles o\u00f9 l’angoisse et la souffrance ne sont pas exclues.<\/p>\n

Je vais humblement essayer de vous relater en quelques mots l’odyss\u00e9e de ce navire cin\u00e9matographique dont le parcours a \u00e9t\u00e9 riche en p\u00e9rip\u00e9ties tant au point de vue technique qu’humain.<\/p>\n

Avant de commencer mon r\u00e9cit, je tiens \u00e0 pr\u00e9ciser que tous les propos et informations qui vont \u00eatre \u00e9nonc\u00e9s devant vous aujourd’hui, n’engagent que moi . Je t\u00e2cherai cependant de rester fid\u00e8le et objectif face aux \u00e9v\u00e9nements qui se sont d\u00e9roul\u00e9s dans la restauration de \u00ab l’Atalante<\/a> \u00bb et suis heureux de r\u00e9p\u00e9ter encore une fois que mon seul but au cours de cette aventure aura \u00e9t\u00e9 de respecter et tenter de faire revivre dans son int\u00e9gralit\u00e9 l’oeuvre de Jean VIGO.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

COMMENT LA MUSIQUE DE JAZZ PEUT MENER \u00c0 L’ATALANTE<\/span>
\n<\/strong><\/h3>\n

En 1983, mes \u00e9tudes universitaires sont achev\u00e9es, je d\u00e9cide donc de quitter Bordeaux o\u00f9 je vivais chez mes parents afin de gagner la capitale pour y r\u00e9aliser mon premier film professionnel HISTOIRE D’UN CLOWN<\/a>, qui venait de b\u00e9n\u00e9ficier d’une aide \u00e0 la production de la part du Centre National de la Cin\u00e9matographie. Il fallait que je quitte Bordeaux pour tenter de m’\u00e9tablir d\u00e9finitivement \u00e0 Paris, seule ville Fran\u00e7aise o\u00f9 l’on peut, h\u00e9las, exercer \u00e0 peu pr\u00e8s correctement la profession de cin\u00e9aste…<\/p>\n

Les d\u00e9buts ont \u00e9t\u00e9 plus que p\u00e9nibles et mon porte monnaie \u00e9tait plus souvent vide qu’\u00e0 son tour. Par bonheur, je pratiquais la musique de jazz depuis de longues ann\u00e9es et je dois avouer que le fait d’aller me produire dans les jazz-clubs Parisiens m’a souvent aid\u00e9 \u00e0 survivre, une fois mon court-m\u00e9trage achev\u00e9…<\/p>\n

C’est au cours de l’une de ces nocturnes jam- sessions que je fis la connaissance d’un pianiste fort sympathique qui r\u00e9pondait au nom de Pierre SIGAUD<\/strong>. Pierre pratiquait la musique en amateur et une fois son travail d’administrateur aupr\u00e8s de la Cin\u00e9math\u00e8que Fran\u00e7aise achev\u00e9, il aimait faire swinguer les ivoires de son clavier aupr\u00e8s de musiciens anim\u00e9s par la m\u00eame passion. Pierre SIGAUD<\/strong> n’ignorait pas que j’\u00e9tais un r\u00e9alisateur en herbe, connaissait ma passion pour le cin\u00e9ma Fran\u00e7ais et mon amour pour l’oeuvre de Jean VIGO<\/strong>.<\/p>\n

Aussi, f\u00fbt il heureux de m’apprendre que la Cin\u00e9math\u00e8que Fran\u00e7aise \u00e9tait en possession d’\u00e9l\u00e9ments plus ou moins in\u00e9dits de \u00ab l’Atalante<\/a> \u00bb, que l’on avait retrouv\u00e9 depuis peu. Enthousiasm\u00e9 par la nouvelle, je lui demandais si il \u00e9tait possible de voir ces bobines en projection priv\u00e9e. \u00c9tant un administratif, Pierre me r\u00e9pondit que cela n’\u00e9tait absolument pas de son ressort et qu’il valait mieux que j’adresse un courrier \u00e0 Vincent PINEL, alors Conservateur au sein de la Cin\u00e9math\u00e8que. J’\u00e9crivais donc une longue lettre aupr\u00e8s de Mr PINEL au mois de juillet 1984, en expliquant mes motivations pour \u00ab l’Atalante<\/a> \u00bb, dont je n’avais vu qu’une version mutil\u00e9e, exploit\u00e9e par FRANFILMDIS depuis de trop longues ann\u00e9es… Mais l’\u00e9pure de ce chef d’oeuvre m’avait suffisamment marqu\u00e9 pour que j’aie l’app\u00e9tit de conna\u00eetre ce qui n’avait jamais \u00e9t\u00e9 encore divulgu\u00e9 au public… Le doigt \u00e9tait mis dans l’engrenage de la passivit\u00e9…<\/p>\n

PATIENCE ET LONGUEUR DE TEMPS…<\/span>
\n<\/strong><\/h3>\n

Vincent PINEL eut la gentillesse de me r\u00e9pondre… en juin 1986, qu’il \u00e9tait extr\u00eamement occup\u00e9 mais qu’il me serait cependant possible de visionner en projection priv\u00e9e les in\u00e9dits de \u00ab l’Atalante<\/a> \u00bb, d\u00e8s qu’il aurait un moment de libre. Ainsi je dus attendre jusqu’en juin 1988 pour recevoir une lettre aux armes de la Cin\u00e9math\u00e8que Fran\u00e7aise, m’invitant \u00e0 me rendre au Palais de Chaillot pour d\u00e9couvrir les bobines tant esp\u00e9r\u00e9es…<\/p>\n

Entre-temps, j’avais particip\u00e9, en novembre 1985, au Festival International du Film d’Amiens, o\u00f9 mon film \u00e9tait s\u00e9lectionn\u00e9. L\u00e0, je fais connaissance d’un Producteur Canadien \u00e0 la forte personnalit\u00e9: Louis DUSSAULT, qui entre deux signatures de contrats, m’annonce qu’il avait rencontr\u00e9 au sein du Festival, une personnalit\u00e9 non d\u00e9nu\u00e9e d’int\u00e9r\u00eat: Luce VIGO, la fille du grand Cin\u00e9aste !<\/p>\n

Imm\u00e9diatement, je demande \u00e0 Louis si il est possible de la rencontrer et quelques minutes plus tard, je serre avec \u00e9motion la main de Luce. Bien entendu, je lui fais part de ma passion pour VIGO et lui demande si elle a connaissance des in\u00e9dits de la Cin\u00e9math\u00e8que que je cherchais d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9ment \u00e0 visionner. Luce connaissait l’existence de ces bobines, mais quelques personnes bien intentionn\u00e9es lui avaient affirm\u00e9 qu’il n’y avait \u00ab\u00a0rien d’int\u00e9ressant \u00e0 en tirer\u00a0\u00bb. Sur le coup, j’\u00e9tais d\u00e9\u00e7u, mais quelque chose d’inexplicable me disait en mon fort int\u00e9rieur, que ce n’\u00e9tait pas vrai et qu’il me fallait voir ces bobines \u00e0 tout prix. Je devais attendre trois ans avant de voir mon souhait se r\u00e9aliser…<\/p>\n

LA R\u00c9V\u00c9LATION ET LA PUNITION<\/strong><\/span><\/h3>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

J.L.BOMPOINT & PIERRE PHILIPPE & LUCE VIGO (c) – D.R
\n<\/em><\/p>\n

Le 10 juin 1988, \u00e9trennant mes vingt-huit ans, je me rends au Palais de Chaillot o\u00f9 Vincent PINEL m’attendait. J’avais pr\u00e9venu Luce VIGO de l’\u00e9v\u00e9nement, ainsi que Fran\u00e7oise JAUBERT (fille du compositeur Maurice JAUBERT dont j’avais fait la connaissance en adh\u00e9rant la m\u00eame ann\u00e9e \u00e0 l’association musicale qu’elle pr\u00e9sidait). L\u00e0, nouvelle d\u00e9ception, Vincent PINEL m’annonce que le projecteur 35m\/m de la Cin\u00e9math\u00e8que vient de tomber en panne et qu’il me sera impossible de visionner les rushes de \u00ab l’Atalante<\/a> \u00bb ce jour. Voyant les bobines tant convoit\u00e9es, dispos\u00e9es sur un petit chariot \u00e0 roulettes bien connu des salles de montage, je demande \u00e0 Vincent PINEL si il ne serait pas possible que je visionne ces images et ces sons sur une table de montage. S’\u00e9tant assur\u00e9 que je connaissais le fonctionnement de l’appareil, Vincent PINEL me laisse seul avec une quinzaine de bo\u00eetes de 300 m\u00e8tres, me souhaitant une bonne projection. Le miracle allait commencer et les emb\u00eatements aussi…<\/p>\n

La r\u00e9v\u00e9lation a \u00e9t\u00e9 imm\u00e9diate.<\/p>\n

A la vue des premi\u00e8res s\u00e9quences synchrones d\u00e9filant sur la table de montage, je d\u00e9couvrais enfin les pi\u00e8ces manquant au puzzle du film mutil\u00e9 que je connaissais par c\u00feur. Puis ce furent les rushes muets, in\u00e9dits et superbes o\u00f9 l’on pouvait d\u00e9couvrir VIGO passant furtivement devant la camera de Boris KAUFMAN <\/a> tandis que Pierre MERLE et Charles GOLDBLATT caressaient des chats sur le pont de la p\u00e9niche.<\/p>\n

Enfin vint le tour des musiques et des sons seuls o\u00f9 je pus entendre la voix de Jean VIGO dirigeant ses com\u00e9diens, o\u00f9 les m\u00e9lodies de Maurice JAUBERT ressortaient du pass\u00e9 comme par miracle, entra\u00een\u00e9es par le maigre faisceau orthochromatique du son optique.<\/p>\n

C’\u00e9taient trop d’\u00e9motions dans une seule journ\u00e9e, les larmes coulaient de mes yeux tant le spectacle qui se d\u00e9roulait devant moi me paraissait incroyable et beau.<\/p>\n

D\u00e8s lors, une id\u00e9e me vient en t\u00eate. Elle allait devenir un credo: \u00ab\u00a0Il faut restaurer \u00ab l’Atalante<\/a> \u00bb \u00ab\u00a0.<\/p>\n

A ces mots, Vincent PINEL me fit revenir sur terre; certes, il comprenait mon \u00e9motion devant la vision de ces bobines, mais il fallait que j’oublie tout cela tr\u00e8s vite. La Cin\u00e9math\u00e8que Fran\u00e7aise comptait effectuer une restauration du film sous sa direction et il n’y aurait pas de place pour moi pour y travailler, l’\u00e9quipe \u00e9tant au complet. -\u00ab\u00a0Surtout, gardez la connaissance de ces \u00e9l\u00e9ments dans le plus grand secret et ne dites rien \u00e0 personne !<\/em>\u00a0\u00bb me dit Vincent PINEL en me raccompagnant. \u00ab\u00a0Pas m\u00eame \u00e0 Luce VIGO et \u00e0 Fran\u00e7oise JAUBERT ?<\/em>\u00ab\u00a0,tentais-je timidement, \u00ab\u00a0\u00c0 personne Mr BOMPOINT, ceci est confidentiel…<\/em>\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

J’\u00e9tais tr\u00e8s emb\u00eat\u00e9. Je n’avais pas le droit de dire \u00e0 Luce et \u00e0 Fran\u00e7oise que j’avais vu de quoi restaurer s\u00e9rieusement \u00ab l’Atalante<\/a> \u00bb sans pour autant obtenir la version compl\u00e8te du film. Plusieurs jours pass\u00e8rent et le fait de ne rien pouvoir dire \u00e0 Luce et Fran\u00e7oise commen\u00e7ait \u00e0 devenir de plus en plus d\u00e9sagr\u00e9able \u00e0 mon esprit. Je trouvais injuste qu’elles ne soient pas inform\u00e9es. Peut \u00eatre ai-je commis une b\u00eatise, mais j’ai finalement d\u00e9croch\u00e9 mon t\u00e9l\u00e9phone pour appeler Luce et Fran\u00e7oise.<\/p>\n

L\u00e0, je me suis aper\u00e7u que j’avais d\u00e9clench\u00e9 une poudri\u00e8re lorsque j’ai expliqu\u00e9 ce que j’avais vu et entendu au Palais de Chaillot. J’ai eu beau dire que tout ceci \u00e9tait confidentiel, j’ai cru comprendre \u00e0 la fin de mes deux appels que Vincent PINEL allait recevoir des nouvelles de Luce et Fran\u00e7oise. Apr\u00e8s tout, je n’allais avoir que ce que je m\u00e9ritais: de s\u00e9rieux ennuis avec la Cin\u00e9math\u00e8que Fran\u00e7aise. Ceux-ci ne se firent pas attendre et prirent la forme d’un coup de fil de Vincent PINEL m’annon\u00e7ant d’une voix glaciale: \u00ab Vous vous \u00eates grill\u00e9 \u00e0 vie avec la Cin\u00e9math\u00e8que Fran\u00e7aise, je ne veux plus entendre parler de vous Monsieur BOMPOINT !<\/em> \u00bb.<\/p>\n

Bien qu’ayant l’impression d’avoir pour mon avenir professionnel, commis une gaffe monstrueuse, je partais en vacances l’esprit soulag\u00e9 d’avoir dit la v\u00e9rit\u00e9 \u00e0 Luce et \u00e0 Fran\u00e7oise. D’Espagne, j’\u00e9crivais une longue lettre \u00e0 Luce, lui relatant de m\u00e9moire tous les plans et les sons que j’avais eu le bonheur de d\u00e9couvrir. Luce me rappela lorsque je fus rentr\u00e9 pour me dire qu’il fallait laisser parler les gens et que le temps arrangerait un jour les choses… Ses paroles me rassur\u00e8rent, mais je restais persuad\u00e9 que j’\u00e9tais d\u00e9finitivement banni de l’enceinte de la Cin\u00e9math\u00e8que Fran\u00e7aise. Chose difficile \u00e0 admettre pour un jeune cin\u00e9aste…<\/p>\n

R\u00c9DEMPTION<\/span>
\n<\/strong><\/h3>\n

D\u00e9cembre 1989, je termine la r\u00e9alisation d’un dessin anim\u00e9 publicitaire pour l’EDF. Au studio, le t\u00e9l\u00e9phone sonne. Un certain Michel SCHMIDT, de chez GAUMONT demande \u00e0 me parler… Il s’occupe entre autres du catalogue FRANFILMDIS que GAUMONT a rachet\u00e9 \u00e0 Henri BEAUVAIS. Dans ce catalogue, un film parmi tant d’autres: \u00ab l’Atalante<\/a> \u00bb.<\/p>\n

GAUMONT, qui est le producteur originel du film, a d\u00e9cid\u00e9 de restaurer ce long-m\u00e9trage afin de le pr\u00e9senter \u00e0 la s\u00e9ance d’ouverture de la journ\u00e9e du film restaur\u00e9 au Festival de Cannes 1990. \u00ab\u00a0Luce VIGO m’a dit que vous \u00e9tiez tout indiqu\u00e9 pour ce genre de travail, \u00eates vous int\u00e9ress\u00e9 de collaborer avec nous ?<\/em>\u00a0\u00bb me demanda SCHMIDT d’une voix chaleureuse… Deux heures plus tard, je me retrouvais dans les luxueux locaux de GAUMONT, \u00e0 Neuilly sur Seine. L\u00e0, Michel SCHMIDT m’accueille avec un grand sourire en m’expliquant que Luce lui avait tout racont\u00e9 \u00e0 mon sujet concernant le malheureux incident du Palais de Chaillot. A pr\u00e9sent les ennuis \u00e9taient termin\u00e9s: j’\u00e9tais choisi avec Pierre PHILIPPE, conjointement par GAUMONT et Luce VIGO, afin que nous dirigions officiellement la restauration de \u00ab l’Atalante<\/a> \u00bb.<\/p>\n

Je n’osais y croire tant la surprise \u00e9tait de taille. Le r\u00eave devenait r\u00e9alit\u00e9 et le contrat fut sign\u00e9 dans l’heure. Restait \u00e0 se mettre au travail.<\/p>\n

La premi\u00e8re chose fut de remercier chaleureusement Luce VIGO pour m’accorder un tel honneur et une telle confiance.<\/p>\n

Ensuite, je partis \u00e0 la rencontre de Pierre PHILIPPE, auteur, r\u00e9alisateur, critique cin\u00e9matographique et sp\u00e9cialiste de l’histoire du film ancien. Le premier contact eut lieu chez moi en compagnie de Luce. Je fus imm\u00e9diatement impressionn\u00e9 par la personnalit\u00e9 de Pierre PHILIPPE, personnage \u00e9rudit, plein d’humour grin\u00e7ant et r\u00e9solument hautain devant le commun des mortels, caste o\u00f9 j’avais le malheur d’appartenir \u00e0 ses yeux. Cela m’inqui\u00e9ta quelque peu mais je restais persuad\u00e9 que nous allions faire connaissance et que d’ici quelques jours, la glace serait rompue.<\/p>\n

GAUMONT avait install\u00e9 le Q.G. de \u00ab l’Atalante<\/a> \u00bb au sein de sa cin\u00e9math\u00e8que \u00e0 Joinville le Pont , dans les ex-studios PATHE, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des l\u00e9gendaires laboratoires GTC. J’adore ce lieu, il transpire le cin\u00e9matographe. La po\u00e9sie de ses b\u00e2timents remplis de bobines et de machines infernales, couronn\u00e9s par la chemin\u00e9e g\u00e9ante des labos, me font dire que cette place a vraiment quelque chose de magique et d’intemporel. C’est vraiment l’endroit id\u00e9al pour travailler la pellicule. L\u00e0, je fis la connaissance des monteuses n\u00e9gatif des actualit\u00e9s GAUMONT, de Manuela PADOAN qui allait assurer le suivi commercial et administratif du film et de Laure FORESTIER, qui dirigeait le lieu. A quelques m\u00e8tres de l\u00e0, GAUMONT nous avait lou\u00e9 une salle de montage ultramoderne au sein des AUDI de JOINVILLE. Le visionnage des rushes et \u00e9l\u00e9ments originaux en nitrate inflammable se ferait chez GAUMONT sur table sp\u00e9ciale, et le montage d\u00e9finitif dans notre salle des audi. Il y avait \u00e9galement un laboratoire photographique \u00e0 notre disposition \u00e9quip\u00e9 d’un appareil \u00e0 reproduire et \u00e0 agrandir les photogrammes 35m\/m.<\/p>\n

J’avais obtenu de GAUMONT d’\u00eatre le chef-monteur du film. Nous \u00e9tions le 3 janvier 1990 et pouvions commencer \u00e0 travailler.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Dita Parlo, Jean Vigo et Boris Kaufman – (c) – D.R<\/p>\n

INVENTAIRE, PARTAGE DU TRAVAIL ET ENQUETE SUR LE PASSE<\/span>
\n<\/strong><\/h3>\n

D’un commun accord avec Pierre PHILIPPE, nous d\u00e9cid\u00e2mes de visionner TOUTES les copies existantes du film de VIGO, afin de v\u00e9rifier si l’on pouvait retrouver un quelconque \u00e9l\u00e9ment oubli\u00e9 et de choisir la meilleure qualit\u00e9 pour la production du nouveau master.<\/p>\n

Comme chacun le sait, il y a eu quatre versions de \u00ab l’Atalante<\/a> \u00bb pr\u00e9sent\u00e9es au public: une premi\u00e8re version mont\u00e9e par Louis CHAVANCE selon les souhaits de VIGO en 1934, qui a \u00e9t\u00e9 refus\u00e9e par GAUMONT FRANCO FILM AUBERT et qui a \u00e9t\u00e9 remani\u00e9e par le m\u00eame CHAVANCE sous un nouveau titre: LE CHALAND QUI PASSE . Dans cette version, la musique de Maurice JAUBERT <\/a> a \u00e9t\u00e9 tronqu\u00e9e au profit d’une m\u00e9lodie en vogue \u00e0 l’\u00e9poque, intitul\u00e9e comme le nouveau titre du film et compos\u00e9e par C.A BIXIO. De nombreux plans ont \u00e9t\u00e9 \u00e9lagu\u00e9s et le film ne durait plus que 65mn au lieu des 84 originelles. En 1940, Henri BEAUVAIS qui dirige FRANFILMDIS, rach\u00e8te le catalogue GFFA et par souci d’authenticit\u00e9, tente de redistribuer le film sous son titre original en repla\u00e7ant du mieux qu’il a pu la musique de JAUBERT et les plans qu’il avait fait couper par souci commercial lorsqu’il \u00e9tait actionnaire chez GAUMONT en 1934. Mais le n\u00e9gatif de cette nouvelle copie a \u00e9t\u00e9 d\u00e9truit pendant la guerre. Ce n’est qu’en 1950 que La Cin\u00e9math\u00e8que Fran\u00e7aise r\u00e9it\u00e8re l’op\u00e9ration et offre \u00e0 nouveau au public une copie de \u00ab l’Atalante<\/a> \u00bb dont la qualit\u00e9 technique est ex\u00e9crable.<\/p>\n

C’est \u00e0 partir de cette version \u00ab\u00a0officiellement reconnue comme la plus fid\u00e8le \u00e0 l’esprit de VIGO\u00a0\u00bb que nous avons, avec Pierre PHILIPPE, d\u00e9cid\u00e9 de travailler afin de combler les vides et restituer l’oeuvre dans son int\u00e9gralit\u00e9. Nous avons donc visionn\u00e9 un nombre incalculable d’ \u00ab\u00a0Atalantes\u00a0\u00bb et de \u00ab\u00a0Chalands qui passent\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Le plus petit m\u00e8tre de positif, de n\u00e9gatif, de lavande, de contretype et de son optique sont pass\u00e9s au crible. Nous notifions tr\u00e8s soigneusement les r\u00e9f\u00e9rences des \u00e9l\u00e9ments de qualit\u00e9 qui allaient constituer la facture du nouveau n\u00e9gatif du film restaur\u00e9.<\/p>\n

Puis nous nous sommes r\u00e9partis les t\u00e2ches urgentes \u00e0 accomplir avant de commencer la restauration physique du film.<\/p>\n

Pierre PHILIPPE allait faire une enqu\u00eate afin de retrouver tous les survivants du film pour y glaner quelque secret oubli\u00e9 et j’allais de mon c\u00f4t\u00e9, \u00e9tablir un relev\u00e9 plan par plan, image par image, son par son, de tous les probl\u00e8mes techniques et esth\u00e9tiques \u00e0 r\u00e9soudre pour la version de 1950.<\/p>\n

Comme \u00e9l\u00e9ment de comparaison j’utilisais le premier d\u00e9coupage de VIGO, publi\u00e9 dans l’ouvrage de Pierre LHERMINIER: Jean VIGO, Oeuvre de Cin\u00e9ma.<\/p>\n

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Au bout d’un mois de travail, j’avais achev\u00e9 un rapport complet des 459 plans du film tenant sur 92 pages. Ce document, qui \u00e9tablissait un cahier des charges, allait nous \u00eatre utile durant toutes les op\u00e9rations \u00e0 venir.<\/p>\n

De son c\u00f4t\u00e9, Pierre PHILIPPE avait retrouv\u00e9 la trace de Charles GOLDBLATT <\/a> , ami intime de VIGO et parolier des chansons du film, Pierre MERLE, assistant de Jean VIGO, Henri STORCK, ami intime et assistant de VIGO, Jacqueline MORLAND <\/a> – CARDON, script-girl du film, Pierre CHAVANCE , le fils du monteur originel, Claude AVELINE, ex\u00e9cuteur testamentaire de Jean VIGO et Jean DASTE , com\u00e9dien. Par ailleurs, j’avais r\u00e9ussi \u00e0 rentrer en contact avec Jean-Paul ALPHEN, assistant op\u00e9rateur de Boris KAUFMAN et Marie DEA qui fut mari\u00e9e \u00e0 Fred MATTER, script-boy du film.<\/p>\n

Arm\u00e9s d’un magn\u00e9tophone et parfois d’une cam\u00e9ra, nous sommes all\u00e9s recueillir les souvenirs de tous les collaborateurs de VIGO pr\u00e9sents sur le tournage ou le montage de \u00ab l’Atalante<\/a> \u00bb. Dans la majeure partie des cas, Pierre PHILIPPE menait les d\u00e9bats, fouillant dans la m\u00e9moire de ses interlocuteurs avec une pr\u00e9cision et une obstination diaboliques. Malheureusement, il \u00e9tait difficile d’obtenir, 56 ans apr\u00e8s, des renseignements dont la v\u00e9rit\u00e9 avait \u00e9t\u00e9 d\u00e9form\u00e9e involontairement par le pass\u00e9. Un seul d\u00e9nominateur commun reste l’ambiance du tournage qui s’est vraisemblablement d\u00e9roul\u00e9 dans l’euphorie g\u00e9n\u00e9rale malgr\u00e9 le froid persistant et la sant\u00e9 pr\u00e9caire de VIGO durant le dur hiver 1933. Malgr\u00e9 tout, ces gens gardaient un souvenir excellent des prises de vues et \u00e9taient loin de s’imaginer \u00e0 l’\u00e9poque, qu’ils participaient \u00e0 l’\u00e9laboration de l’un des plus grands chefs-d’oeuvre de l’histoire du cin\u00e9ma. Tout le monde avait peu ou prou le m\u00eame \u00e2ge et l’insouciance comme la bonne humeur chronique \u00e9taient de rigueur sur le plateau.<\/p>\n

Au fur et \u00e0 mesure que j’avan\u00e7ais dans l’analyse image par image du film, je d\u00e9couvrais dans la sc\u00e8ne de la poursuite du voleur de sac que l’un des figurants qui jouait un poursuivant, ressemblait \u00e9trangement \u00e0 Paul GRIMAULT, grand ma\u00eetre du dessin anim\u00e9 Fran\u00e7ais. Je t\u00e9l\u00e9phonais imm\u00e9diatement \u00e0 l’int\u00e9ress\u00e9 qui me re\u00e7ut dans ses studios de la rue Bobillot \u00e0 Paris en m’expliquant que Jacques-Louis NOUNEZ, commanditaire du film, n’\u00e9tait pas favorable au tournage de la sc\u00e8ne du voleur et qu’il n’\u00e9tait pas question de d\u00e9bourser un seul centime pour la mettre sur pied, craignant les foudres de la censure. VIGO d\u00e9cida donc avec son \u00e9quipe de tourner la sc\u00e8ne en cachette, la nuit, gare d’Orl\u00e9ans, avec des chutes de pellicule, une cam\u00e9ra muette et portable (DEBRIE-PARVO \u00ab\u00a0L\u00a0\u00bb) et l’aide de quelques copains dont les plus c\u00e9l\u00e8bres s’appelaient Pierre PREVERT (qui jouait le r\u00f4le du client press\u00e9), Lou TCHIMOUKOV , et Paul GRIMAULT . Malgr\u00e9 l’ambiance clandestine des prises de vues, la police fut intrigu\u00e9e par le man\u00e8ge et fut bient\u00f4t sur les lieux.<\/p>\n

PREVERT et ses amis cr\u00e9\u00e8rent une v\u00e9ritable diversion en expliquant \u00e0 la mar\u00e9chauss\u00e9e l’influence des rayons infrarouge sur la pellicule cin\u00e9matographique en prise de vues nocturne ! VIGO avait gagn\u00e9 son pari et put tourner sa sc\u00e8ne comme il l’entendait gr\u00e2ce \u00e0 l’aide b\u00e9n\u00e9vole de quelques uns de ses amis et \u00e0 la b\u00e9n\u00e9diction des agents de ville.<\/p>\n

Notre restauration avan\u00e7ait, nous avions contact\u00e9 toutes les cin\u00e9math\u00e8ques Europ\u00e9ennes afin de r\u00e9cup\u00e9rer les copies existantes du film de VIGO, ainsi la Cin\u00e9math\u00e8que Royale de Belgique nous fut d’un grand secours. Nous d\u00e9sirions \u00e9galement avoir l’aide de Freddy BUACHE de la Cin\u00e9math\u00e8que Suisse, malheureusement pour nous, BUACHE \u00e9tait visiblement irrit\u00e9 de n’\u00eatre pas associ\u00e9 directement \u00e0 l’op\u00e9ration et se refusa \u00e0 toute collaboration, pr\u00e9textant qu’il n’avait absolument rien \u00e0 nous communiquer… Il en fut de m\u00eame pour Claude AVELINE.<\/p>\n

Pendant que je travaillais \u00e0 la reconstitution de la bande image, Pierre PHILIPPE travaillait au documentaire de la pr\u00e9sentation du film que lui avait command\u00e9 GAUMONT pour l’occasion. Ainsi, j’eus le bonheur d’aller filmer Jean DASTE dans sa maison de La Tour en Jarez et le plaisir d’effectuer toutes les prises de vues additionnelles, puisque j’avais \u00e9t\u00e9 d\u00e9sign\u00e9 comme chef-op\u00e9rateur de ce court-m\u00e9trage par Pierre PHILIPPE. L’\u00e9quipe de ce prologue avait \u00e9t\u00e9 renforc\u00e9e par la pr\u00e9sence de Fred WORMSER, assistant op\u00e9rateur et de Vartan KARAKEUSIAN \u00e0 la prise de son, qui fut pendant de longues ann\u00e9es le recorder des films de Jean GABIN dans la deuxi\u00e8me partie de sa carri\u00e8re.<\/p>\n

\u00c9galement, le remontage de L’ATALANTE devenant de plus en plus complexe, je demandais \u00e0 mon assistant, Thierry TRELLUYER, de venir grossir les rangs de la troupe.<\/p>\n

Les rapports avec GAUMONT \u00e9taient excellents, \u00ab\u00a0la grande maison\u00a0\u00bb, comme l’appelait Pierre PHILIPPE, avait d\u00e9cid\u00e9 de tout mettre en oeuvre pour que cette restauration soit une r\u00e9ussite compl\u00e8te. Michel SCHMIDT passait nous voir une fois par semaine afin de constater comment le travail et les recherches avan\u00e7aient. Avec lui, tout \u00e9tait possible d\u00e8s qu’il s’agissait d’am\u00e9liorer la qualit\u00e9 du film.<\/p>\n

Jamais je n’avais connu auparavant des conditions de travail aussi agr\u00e9ables.<\/p>\n

Dans ce climat, les choses avan\u00e7aient forc\u00e9ment vite et bien.<\/p>\n

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\u00ab L’ATALANTE \u00bb HISTOIRE D’UNE RESTAURATION par Jean-Louis Bompoint Tous droits r\u00e9serv\u00e9s (c) Cet expos\u00e9 exprime des points de vue totalement subjectifs qui le situent entre le manifeste et l’auto portrait d’un Homme de Cin\u00e9ma. Manifeste par ses choix artistiques et la mise en valeur de certains Auteurs (et de certaines de leurs \u0153uvres), auto-portrait […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":9,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[6,4,5],"tags":[],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t